Путь гипноглифа

Борис Мокрополов

Путь Гипноглифа

Вступительное слово.

Глава 1. Гипноглиф – что это?

Глава 2. Гипноглиф. Фантастика. Поиск идеи.

Глава 3. Гипноглиф. Можжевельник. Поиск материала.

Глава 4. Гипноглиф. Дизайн. Поиск формы.

Глава 5. Гипноглиф. Бизнес. Поиск денег.

Глава 6. Гипноглиф. Дзен. Поиск сути.

Глава 7. Гипноглиф. Путешествие. Поиск Силы.

Глава 8. Гипноглиф. Ремесло. Поиск технологии.

Глава 9. Путь Гипноглифа. Поиск смысла.

Глава 10. Гипноглиф. Дерево Бодхи. Поиск путей.

Глава 11. Гипноглиф. Манипуляции. Поиск человека.

Заключительное слово.

Вступительное слово.

На написание книги про Гипноглиф меня вдохновила другая книга под названием «Бизнес в стиле дзен», авторы Дон Роуз и Стюарт Эвери Гоулз. Основная идея, которая завораживает и заставляет задуматься: создатель чего-либо, совершенствуя своё творение, изменяется и совершенствуется сам.

Уже около 30 лет, как я профессионально занимаюсь дизайном. Практически столько же времени провожу эксперименты со странным объектом, который называется Гипноглиф. Я хочу рассказать - что это такое, зачем и кому он нужен. Всё началось с моделирования безделушки, которая изготавливается максимум за день. Эта вещь оказалась органично встроенной в мою жизнь, при всех поисках и находках, которые происходят в юности у каждого человека. Проходил год за годом, а Гипноглиф не оставлял меня, постоянно заставляя применять вновь обретаемые навыки, знания, понимание жизни для совершенствования именно этого маленького объекта. Конечно, люди зачастую сохраняют устойчивый интерес к своим хобби в течение всей жизни. Но так сложилось, что свои самые отработанные и выстраданные умения, удалось применять как раз в интересах совершенствования этого объекта.

В моей жизни появлялись новые занятия и новые люди. Некоторые оказывали не меня огромное стратегическое влияние. Думаю, каждый человек ценит многие моменты своей жизни и не снимает их важности спустя годы, когда лишнее и ненужное можно отсеять. Мы ценим то, что называем своими Путями в жизни, которые оказывается не так-то просто отыскать. Очень хотелось упомянуть значимых для меня людей, которые повлияли на выбор Путей. Чтобы не превращать повествование в мемуары, я попробовал сделать ход, который представил бы конкретные личности в неком универсальном контексте. Для книги я решил использовать понятие Мастер. В это слово я вкладываю восточный смысл. В каждой главе будут появляться люди, которые выступали для меня Учителями (Мастерами). Они показывали мир в необычном ракурсе, они открывали новые грани незнакомой пока реальности, они просто учили. Эти люди стояли на перекрестках Судьбы и помогали пойти в том направлении, куда хотелось идти. И если вы вступаете на какой-то путь, стоит внимательно оглядеться. Почти всегда найдется Мастер, который поможет вам в начале Пути, поддержит в середине маршрута, покажет новые вершины, когда прежние окажутся достигнутыми. Каждый человек может рассказать о таких ключевых фигурах в своей судьбе.

И ещё, нет особого смысла говорить про человека всё, что слышал про него от других. Мне представляется, что стоит культивировать тайну личности. Допустим, я знаю только одну грань его жизни. И говорю только о том, что связывает нас в контексте некой практики. Я раскрываю только одну грань его талантов, которая помогала лично мне. Всё другое не имеет значение для повествования. Это, как говорится, уже другая история, её расскажут другие люди. Мне показалось, что такой подход сделает повествовании более универсальным.

Выбирая свои маршруты в жизни, каждый сталкивается с проблемой выбора. Зачастую это весьма болезненно, связано с бесчисленными переживаниями и сомнениями. Тема выбора Пути тоже становится некой универсальной проблемой, которая вплотную подходит к теме Счастья. Часто получается так, что счастливы как раз именно те, кто нашёл свои маршруты и идет по ним. К книге мне хотелось показать, что каждый наш выбор создаёт новую модель жизни, стиль жизни, стиль общения.

В современных журналах стало модной темой для статей - описывать истории успеха. Мы читаем их с интересом, не зависимо от того, какой областью деятельности занимается человек. Универсальность успеха очевидна. Это примеры, которые раскрывают некий скрытый и в то же время, лежащий на поверхности, инструмент для построения собственной жизни.

Не смею утверждать, что могу продемонстрировать некие рецепты успеха. Но общие закономерности поиска и нахождения своих Путей мне удалось почувствовать, рискну о них рассказать.

И всё же, самый главный объект книги – это Гипноглиф. Для меня он загадочен до сих пор. Я отношусь к нему, как к одной из самых больших проектных удач в моей жизни.

Глава 1 Гипноглиф – что это?

Спустя какое-то время после начала написания книги пришла идея не раскрывать сразу же смысл и назначение объекта. Иначе получится, что я кратко и сухо описав некую вещь и дав её простую характеристику, вдруг начну рассказывать, почему на проектирование и изготовление этой вещицы была потрачена целая жизнь. Если я попробую дать сразу мистическую, загадочную и таинственную характеристику, приведет ли это к результатам, которые я хочу достигнуть – например, чтобы читатель познакомился со всем текстом книги? Или чтобы он захотел завести свой Гипноглиф?

В течение жизни мне удалось столкнуться со многими интересными философскими и эзотерическими понятиями. Какие-то системы мне очень близки, какие-то я воспринимаю отстраненно. Современный мир предлагает человеку такое обилие информации, что каждый вынужден и выбирать, и компилировать представления, термины, понятия, практики. Сейчас я не вижу в этом ничего страшного, поскольку все эти модели жизни, лично для меня является единой и зачастую дополняющей и уточняющей картиной единого мира. Информацию отсеиваю на уровне сердца, прислушиваясь к тому, что чувствую. Так идут многие люди, которые что-то ищут. Если какие-то термины буду использовать не так, как их понимает читатель, не страшно, смысловая сторона остается единой.

Итак, я сразу ввожу в обиход слова, которые будут активно использоваться: Сила, Объект Силы, Место Силы, Намерение, Медитация, Мастер, Дзен, Энергия, Информация, Бог, Мироздание, Силы Судьбы, Эгрегор. У меня нет желания спрятать суть за туманными понятиями. Здесь заложена некая смысловая направленность, без которой значение событий и вещей будет бесконечно принижено и банально. Не стоит говорить о чём-то важном и значимом - пустым бытовым языком. Известно, что в любом языке существуют очень сильные слова и обороты, которые могут даже воздействовать на ткань мироздания. Тема языка очень сложна. И язык Богов, который был утрачен, иногда проявляется в нашей речи. Так что, я не буду уклоняться от слов и терминов, которые несут смысл, превышающий обыденную реальность.

Как я воспринимаю Гипноглиф, и то, что в нем заложено к настоящему моменту?

Прежде всего - это осязательный объект для медитации. Можно сказать более решительно – идеальный тактильный объект, который имеет выверенную эргономику, пластику, материал и фактуру. Основное назначение - баланс эмоций, релаксационное действие на психику, работа с сознанием. Гипноглиф просто носят с собой, крутят, поглаживают, рассматривают. Его форма и размеры позволяют держать его скрытно в руке, прятать в карман, носить в сумочке. Объект не имеет активно выраженной религиозной тематики, поэтому не будет смущать людей, которые увидят его у вас в руке. Гипноглиф можно использовать для точечного массажа. Обычно его держат между указательным и средним пальцем за «клювик» – выступ, поглаживая большим пальцем ямочку, или вращают вокруг любого пальца. ГИПНОГЛИФ произошёл от слов ГИПНОЗ и ГЛИПТИКА (искусство резьбы). Идем глубже.

Гипноглиф – это объект Силы. Он направлен на создание таких условий, при которых ваша личная Сила будет увеличиваться. Объект создает тонкие энергетические каналы, которые связывают вас с миром и человечеством. Стоит учитывать, что в настоящее время уже существует эгрегор Гипноглифа, некое собственное энергоинформационное пространство. Об этом я расскажу позднее.

Человечество имеет в своем арсенале многочисленные тактильные объекты, которые проверены веками практики и завоевали невероятную популярность.

Классический пример – чётки. Понятно, что у чёток есть реальная функция счета количества молитв (мантр, ритмов, священных стихов и звуков). Но есть еще и важная осязательная функция, поскольку чётки как раз позволяли освобождать мозг от счета, делая это практически с помощью осязания. Каждый, кто держал в руках чётки, знает, насколько завораживающий в осязательном отношении этот комплект бусин. Количество степеней свободы при манипулировании чётками просто огромно, особенно, если использовать длинный набор бусин – 108 штук. Отметим, что чётки распространены по всей планете вне зависимости от типа религии. Фактически, это основной тактильный религиозный объект.

Еще один тактильный набор – тибетские массажные шары. Невероятно сильный и продуманный объект, с древними традициями. В последние годы в магазинах появилось много моделей парных шаров любых видов и материалов. Шары позволяют интенсивно работать с собственной энергетикой и существенно улучшать здоровье.

Восточный мир использует еще одну разновидность осязательных объектов – нэцкэ. Нэцкэ имеют сугубо утилитарное назначение – брелок-противовес для хранения разных объектов за поясом. Но японцы и здесь довели идею до совершенства, создав проработанную галерею образов, основанную на истории Японии, богах Синто и буддийского пантеона. Невероятно приятные на ощупь скульптурки, которые можно использовать как индивидуальные осязательные объекты.

Вообще, стоит заметить, что вещи, которыми пользуются восточные люди, практически все имеют прекрасную эргономику. Я могу просто перечислить вереницу изумительно тактильных объектов Востока, включая кисти для каллиграфии, керамические чашки для чая и сакэ, бутылочки для соевого соуса, палочки для еды, рукоятки ножей танто, камни для игры го и так далее! И совершенно не случайно культура вещей была связана с тонкостью осязания внешних объектов. Здесь заложена дзенская модель построения взаимоотношения с внешним миром. Естественно, современный дизайн заложил эргономику в основу проектной культуры вещей. Вопросу исследования тактильных ощущений посвящены тома специальной литературы. При этом каждый из нас волен решать для себя, насколько любая вещь удобна и комфортна для использования.

Не могу не коснуться феномена еще одного из старейших инструментов человечества - ножа. Мне кажется, что современный мир слегка помешался на ножах. Их производится огромное количество и предназначены они для всех областей человеческой деятельности. Могу лишь приблизительно прикинуть количество ножей в каждом доме и квартире, их получится в каждой семье не менее двух десятков. Нож – вот пример выдающегося тактильного объекта, эргономика которого оттачивалась тысячелетиями. Причем, нож из оружия и объекта Силы для мужчин смело перекочевал на наши кухни, став неизменным кулинарным инструментом и для женщин. Кстати, на кухнях ножей находится самое большое количество. Исследованы все возможные типы рукоятей, и сейчас можно приобрести ножи, которые имеют идеальные тактильные характеристики рукояток и безупречную эргономику.

Гипноглиф является одним из бесчисленных объектов нашей действительности. Тем не менее, он уже имеет свою историю, свою философию, свой путь, и своих почитателей. Впрочем, как и всё в этом мире. Если какая-то вещь проявляется в реальности, значит, она была нужна людям.

Аркадий Стругацкий

Глава 2 Гипноглиф. Фантастика. Поиск идеи.

Можно смело утверждать, что идея Гипноглифа экспортирована непосредственно из «космоса». Во времена студенческой юности я фанатично заболел фантастикой. Это был удивительный период жизни, когда я лет десять не читал ничего, кроме фантастической литературы любого уровня и объема. Стоит отметить, что в те времена объем выходящей фантастики не был таким впечатляющим, как сейчас, тем не менее, он был немалым. Мы ухитрялись перечитывать всё, что выходило в течение года, включая периодику! Было так интересно! Фантастично интересно!

Люди второй главы.

Итак, во второй главе я с гордостью представляю Мастера Фантастики.

Человек, который был моим гуру от фантастики на протяжении десятка лет. В те времена он был бессменным председателем городского Клуба Любителей Фантастики (КЛФ). Он истинный знаток фантастики, обладатель фантастически большой библиотеки фантастики, писатель, переводчик, издатель. Однажды попав на заседание клуба, я на многие годы увяз в этом увлечении. В клубе мы бесконечно много читали и общались. Слушали «космическую» музыку. Фантастика стала основой для дружеских отношений. Кто-то даже создал «фантастические» семейные пары. Мы пробовали сами писать фантастику. Пробовали рисовать фантастику. Писали исследовательские статьи. Придумывали новые идеи, которые в дальнейшем должны были войти в наши будущие фантастические повести и романы. Кое-кто из членов клуба действительно стал настоящими писателями – фантастами. Мы покупали и выменивали книги, собирали свои библиотеки фантастики. Ездили на ФАНконы – слеты любителей фантастики. Благодаря Мастеру, я попал в книгоиздательский бизнес и оформил, в качестве художника, около двух десятков книг, которые вышли в разных издательствах. Одним словом, это мой учитель и наставник в мире Фантастики. Без его влияния, Гипноглиф, как объект, не проявился бы в этом мире в представленной форме.

Вот такая цепочка событий, которые можно называть как угодно, но такие цепочки судьбы связывают нас с прошлым и уводят в будущее. Карма, одним словом. Про умные слова я уже говорил чуть ранее.

Вернемся к Гипноглифу. Можно начать так: и вот однажды, небольшой фантастический рассказ привел к очень необычным последствиям.

Рассказ Джона Энтони «Гипноглиф» был прочитан и принят с восхищением. Короткий рассказик, который читается за 15 минут. Написан просто и очень образно. Идея завораживала мгновенно.

На некой планете аборигены охотились на диких животных, оставляя им небольшие фигурки - манки, которые можно было крутить в лапках. Вопрос времени, животное, проявив любопытство, брало манок в лапки, начинало крутить, впадало в транс – и попадало в плен к аборигенам. Рассказ заканчивался тем, что Гипноглифы попали на Землю, и кое-кто из землян поплатился своей свободой…

Идея сделать такой объект - красивый, инопланетный, гипнотизирующий, наполненный энергетикой - отправила меня в путешествие, которое до сих пор не закончилось.

Должен быть честен перед читателем, что идея рассказа заворожила не только меня. Все мои знакомые, кто прочитал рассказ, сделали лично себе по Гипноглифу. Это было всё что угодно, включая микросхему со спиленными ножками, главное, чтобы удобно вертелась в руках. И это только в одной небольшой команде единомышленников! Могу предположить, что бум Гипноглифизма прокатился по стране с большим поражающим мозг воздействием. Хотя такая статистика мне не известна.

Кстати, я чрезвычайно горд, что лично подарил Гипноглиф одному из моих любимых писателей - Аркадию Натановичу Стругацкому. В те славные времена, которые я описываю, Аркадий и Борис Стругацкие были мэтрами первой звездной величины в советской фантастике. Их книги были нами перечитаны и исследованы все, вдоль и поперек. Гипноглиф я презентовал Аркадию Натановичу во время одного из Фанконов в городе Свердловске (ныне Екатеринбург).

Можно сделать мистическое предположение, что некий таинственный объект позволил описать себя в фантастическом произведении, чтобы создать условия для своего воплощения в реальности Земли. С точки зрения голого рационализма это явный перебор. Но есть такая точка зрения: «в мире может существовать всё, что мы способны вообразить». И не исключено, что всё это появляется в мире благодаря нашему воображению. Так же, как и наш мир появился, благодаря воображению Бога.

Глава 3 Гипноглиф. Можжевельник. Поиск материала.

Безусловно, отдельная глава должна быть посвящена материалу. От момента появления идеи Гипноглифа до создания законченного первого образца прошло два года. В начале пути шли эксперименты по выбору материала. Не так-то просто сходу решить эту задачу, если есть свобода выбора, а форма еще не найдена. Были исследованы пластические массы для моделирования формы, проводились эксперименты с керамикой, камнем, были проведены пробы разных видов древесины. Материал был найден случайно, и довольно далеко от дома.

Бухта Можжевельника. Случилось так, что в юности мне удалось попасть в замечательное место на берегу Чёрного моря. Бухта, закрытая с двух сторон огромными скалами, с песчаным берегом и горным лесистым кряжем позади. Полностью изолированное место, в которое ведет одна единственная дорога. На многие годы бухта стала постоянным местом отдыха для меня, и в дальнейшем, моей семьи. Были ли попытки сменить место? Ведь дух авантюризма и смены мест необычайно велик в юности. Так ведь нет, не хотелось! И это было странно. Нечто необъяснимое и притягательное из года в год влекло меня в Бухту Можжевельника. Там было всё, что нужно человеку, ищущему экстремальные приключения и стремящемуся к максимальной энергетической свободе. И одно из чудес, которого в этом месте было бесконечно много – это потрясающие скалы. Однажды я приехал туда в новом статусе, ступив на новый для себя Путь Скалолаза.

Люди третьей главы. Мастер Гор.

В этой главе стоит обязательно упомянуть человека, которого я называю Мастер Гор. Инструктор альпинизма, ежегодно работавший на Кавказе в альплагерях, организатор Клуба альпинизма, в который я совершенно случайно попал. Это сейчас я могу сказать, что случайностей в нашей жизни не бывает. Если опытный альпинист снимает парня с тренировочной скалы возле базы альпинистов – это значит, у парня есть нечто, годное для походов в горы, и что-то его на эту стеночку заманило. Кстати, шуточка скалолазов, когда кто-то сорвался и повис на веревке – «клиент созрел». Получалось, что этот Путь мне был предназначен. Мне не удалось стать полноценным альпинистом. В альплагерь на Кавказе я попал только один раз. Но вот практику скалолазания я прошел отменную. И опять, как в любом другом деле, я столкнулся с удивительным миром увлеченных альпинизмом людей. В Клубе была создана настоящая и гармоничная среда единомышленников, в которой мы проводили все выходные, и часть вечеров в будни в летнее время – лазая по каменным стенкам в городе. Современные «скалодромы» в закрытых помещениях тогда еще не появились. Символ скалолазания тех лет – чёрные узкие калоши, у которых разрезана сзади пятка и связана шнуром (для крепления на ноге). Летом – традиционная скала Ермак на берегу реки Сылвы. Зимой - домик Лесника со своим горнолыжным склоном и лыжней в лесу длиной 15 км. Зимой мы тренировались по программе альпинистского двоеборья: беговая лыжная дистанция и слалом. Еще одну практику, которую мне удалось освоить в то время – горные лыжи. Удивительное время, удивительная команда, молодость, здоровье, природа и бесконечное счастье! Кстати, во времена «фантастической» юности я читал о подобной команде в книге Ольги Ларионовой «Леопард с вершины Килиманджаро». Из всей книге мне больше всего запомнилась именно линия горных спасателей, живущих в горах отдельной командой. И вот, я на практике нашел не менее интересную команду, которая построена на принципах Пути, честности, искренности, силы, ответственности. Когда твоя жизнь находится буквально в руках твоего товарища, который держит страховочную веревку, начинаешь по-другому относиться и к людям, и к жизни вообще.

Итак, Бухта Можжевельника. Постепенно у меня сложился свой стиль отдыха, который я потом практиковал из года в год, во время каждого визита в Бухту. Обязательно ежедневные восхождения «соло». Это когда один, когда без всякой страховки. Бог знает, сколько раз я стоял у черты, которая отделяла жизнь от её противоположности. Бог миловал. Думаю, у меня были свои задачи, которые Силы Судьбы не могли с меня снять. Сейчас мне кажется, что горы четко сортируют, везучий человек или нет. На скалах несчастливая случайность подстерегает за каждым карнизом. У меня даже появилась своя теория страха. Вот смотрит человек на скалу, и боится лезть. Это значит, что внутреннее подсознание, которое знает нас истинных, уже оценило риск, и поставило серьезные проценты «против». И ты смотришь на маршрут снизу, и боишься, и понимаешь, что нельзя туда. Как тот сталкер, из «Пикника на обочине» братьев Стругацких. Именно к этому маршруту ты не готов сейчас. В горах нельзя идти на показ, на публику. Там надо быть собой, иначе Судьбе нас не вытянуть. Судьбу искушать лишний раз не стоит. За всё время занятий скалолазанием я ни разу не сорвался, не ободрался, ничего не сломал. Значит, был везучий…

Бухту окаймляют две серьезные скалы. Одна метров 550 высотой. Другая -метров 350. Начинать, естественно, можно от уровня моря (удобно оценивать высоту). Вот та скала, которая повыше - и была местом моего паломничества. В конце концов, я нашел маршрут на вершину, который называл «в лоб». Со стороны бухты маршрут выглядит устрашающе. А вблизи - ничего себе, двигайся вверх и наслаждайся видами моря. Конечно, я не ходил по этой трассе ежедневно. Но раз в 3-4 дня позволял себе такое испытание. Обычно, утюжил тренировочные скалы поменьше и поближе. Вообще, те удивительные места – настоящий рай для скалолазов. Вышел на пляж – и пошел прямиком куда угодно – везде есть скальный путь и вверх, и вбок, и вниззззз...

Вернемся к материалу для Гипноглифа. Однажды с восхождения я притащил сухую сломанную ветку можжевельника и попробовал её строгать ножом. Это было открытие! Конечно, все приезжающие на юг, сталкиваются на набережных с продавцами разных южных безделиц, одна из которых – подставка под горячее из можжевельника. Обычно можжевельник известен людям именно с этой позиции – через приятный аромат. У можжевельника действительно редкий аромат смол с чудесными бактерицидными свойствами. Справка: с древних времен можжевельник использовался египтянами и греками против эпидемий.

Мой кусок можжевельника отличался тем, что имел невероятно красивый цвет. Как я потом установил, что это сорт редкого древовидного можжевельника, он имеет ядровую структуру, снаружи древесина обычного светлого оттенка, а ядро красного цвета. При высыхании на корню, темный круг ядра постепенно увеличивается и заполняет всё пространство до коры. В сыром виде цвет древесины никого не удивит. Мне попалась как раз ветка, засохшая на корню и имеющая поразительный цвет на срезе.

Кроме того, древесина оказалась необычайно прочной. Я уже сталкивался в своих экспериментах с древесиной разных пород, и получил отрицательный результат – материал слишком ломкий для моих задач. Можжевельник обладал такой прочностью, что позволял делать очень тонкие переходы формы, без потери прочности. Небольшая ветка имела несколько десятков годовых колец минимальной толщины. Суровые условия жарких безводных скал не позволяют расти быстрее. Естественно, я принял решение использовать вновь обретенный материал и для резьбы по дереву, и в дальнейшем, для экспериментов с формой Гипноглифа.

В итоге, с отдыха я ехал с рюкзаком, в котором вез маленькую поленницу веток можжевельника. Можете представить нарекания от членов семьи – с юга в те времена было принято возить много фруктов, а не дрова!

Моё повествование уходит дальше. Эксперименты с Гипноглифом только начинались и основная борьба за красивую форму впереди. Бухта Можжевельника подарила мне необыкновенный материал. Каждый год я буду возвращаться сюда снова и снова. Каждый год я буду бродить по горам в поисках необходимого мне материала. Сама эта работа доставляла огромное удовольствие, и была наполнена глубочайшим смыслом. Иногда я брал с собой фотоаппарат и снимал потрясающие пейзажи бухты. Иногда брал альбом и рисовал деревья, скалы, море. Запасы дерева постоянно пополнялись и аккуратно складировались дома для качественной сушки. Правда, за год между летними отпусками материал иссякал довольно быстро. И на следующий год надо было снова отправляться навстречу можжевельнику. Не случайно мне нравится песня БГ «Люди, пришедшие из можжевельника». Она стала внутренним девизом взаимодействия с этим уникальным деревом.

Дизайн

Луиджи Колани -

это какое-то

чудо!

Глава 4 Гипноглиф. Дизайн. Поиск формы.

Есть задача - создать дизайн некого объекта, про который пока написана только фантастическая легенда. Отлично, есть ли у нас для этого дизайнерские навыки? На тот момент, когда я взялся за проект Гипноглифа, навыки начали появляться. Начало работы над Гипноглифом совпало с моим переходом на работу в группу дизайна. И здесь отдельная история, связанная с поиском своего Пути, и обретения Пути Дизайнера.

Отмотаем ленту событий чуть назад. Выбирая жизненный путь,

я поступил в университет на физический факультет. Уже в начале третьего курса университета я неожиданно понял, физика – это не моё!

А гипотетическое моё – это некое таинственное занятие, которое называется Дизайн. Даже так – ДИЗАЙН – непременно с большой буквы! Это сейчас можно всё задвинуть и пойти вслед за своей мечтой. Сейчас можно даже начать работать дизайнером, не имея вообще никакого образования. Сейчас путь в дизайн открылся многим через владение компьютером. В те далекие времена система была четче и беспощаднее. И люди, осознавшие свое другое предназначение, спокойно продолжали получать начатое классическое образовании в области науки, техники, педагогики, а потом смело реализовывали себя в других, совершенно альтернативных областях. Откуда, спрашивается, у такого количества людей второе высшее образование? Почему такое количество артистов гордятся своим политехническим образованием? Обратите внимание, что часто это именно альтернативная система образования, никак не развивающая первое направление. Например, один из наших однокашников, получив образование по теоретической физике, в дальнейшем стал оперным певцом с законченным консерваторским образованием.

Дал ли мне физический факультет что-то ценное для новой профессии? Думаю, что да, но не настолько много, чтобы следовало завершать полный курс физики. Как говаривал мой будущий руководитель отдела электроники, где я поработал инженером: «совсем не обязательно вариться в супе, чтобы узнать, что он куриный». Но вот что мне точно дал университет, так это знакомство с потрясающими людьми, с которыми я буду идти бок о бок по жизни. Но тогда получается, что и этот путь был не случаен, если мы заполучаем себе на всю жизнь удивительных друзей и соратников.

Однажды мне попали статьи о дизайне, который просто завораживали. Я начал искать информацию, изучать тропинки, по которым можно было бы попасть в дизайн. Начал брать в библиотеке книги по искусству, учился рисовать. И это было страстное Намерение – сила, которая управляет многими аспектами мироздания.

Люди третей главы. Мастер Ключей.

Запрос Намерения был принят Силами Судьбы, и появился человек, который стал для меня проводником в мир дизайна. Этого человека я назову Мастер Ключей. Он стал моим первым Учителем в мире дизайна, который смог удивить и заворожить своим отношением к жизни, образом мышления, умениями и отношением к своему делу. Я имел удовольствие в течение двух лет заниматься у него на курсе художественного оформления в студии с символическим названием «Символ». Мастер удивлял меня постоянно, а что еще надо в юности - чтобы наше внимание было поймано безвозвратно удивлением от происходящего!

Однажды он рассказал, что по утрам (перед работой) он занимается выдалбливанием масок на старых сломанных деревьях в местном лесопарке, которые предназначены к выкорчевыванию. Для кого, зачем? Бессмысленное занятие на первый взгляд. Но сколько в одном этом действии было Силы и творческой безудержной активности! Я был удивлен, шокирован. Но через день тоже прибежал в это место и начал вместе с ним долбить какую-то фигуру на дереве. Шесть утра, утренний туман, роса… Бред… Вот она – безбрежная энергия молодости! Ну и влияние Учителя в полный рост. Потом мы обнаружили, что деревья спилили на куски, а наши маски исчезли. Но этот вариант не был исключен, и никого не опечалил…

Начало новой профессии было положено. Мастер вручил мне первый Ключ, который открыл одну из дверей моего Пути. Но еще долгих 5 лет

я шел к реализации своей мечты, проработав проектировщиком компьютерных систем в конструкторском бюро. Стоит отметить, что Мастер предлагал мне остаться после получения диплома в университетской мастерской художественного оформления. Но я сказал, что, мол, долг гражданина, что, мол, усилия, потраченные Родиной на меня, и всё в том же духе. Частенько, мне кажется, что надо думать чаще о себе, и не делать реверансы окружающему пространству. Если не прислушиваться к себе, внешний суетливый мир уводит нас от наших Дверей и Путей убедительно и неотвратимо.

Работа по распределению окончательно уверила меня в невозможности работать в данной профессии. Не подходит тип моего мышления для точных профессий. Я постоянно возвращался в студию, часто за консультацией и помощью. Осваивал там технику аэрографии. Особо ценным оборудованием там был компрессор от холодильника! Сейчас я подозреваю, что в те времена все художники нашей огромной страны так и работали с аэрографами – со старыми холодильными компрессорами. Мастер привил мне страсть к каллиграфии, изучению которой я посвятил достаточно много сил. Под его руководством начал эксперименты с моделированием одежды. Он подспудно привил мне образ дизайнерской мастерской – как она должна строиться. Потом я несколько раз пробовал воплощать эту модель пространства в реальности своей частной дизайн - студии. Стоить отметить, что наряду с фигурой дизайнера, интерьер дизайн – мастерской является одним из самых вдохновляющих образов профессии. Рекомендую всем вступающим в профессию, обязательно посетить несколько разных студий и создать для себя собирательный и идеальный образ места, где бы вы хотели заниматься дизайном. Это та среда, в которой должно создаваться нечто таинственное и креативное.

Мастер Дизайна. И вот на мое счастье появился человек, которого я буду называть Мастер Дизайна. Мой второй Учитель, который и принял на себя стратегическую миссию: буду ли я дизайнером. Он убедил руководство перевести меня в сектор дизайна конструкторского бюро, в котором я работал после окончания университета инженером по электронике. Отдаю себе отчет обо всей сложности такого решения, и напоминаю про времена социализма, когда всё было строго по закону и на основании диплома. Мне удалось обойти это правило, и благодаря Мастеру я попал в Дизайн!

Вот он, ключевой пункт смены судьбы. Раз – и человек заходит в свои Двери, идет своим Путем, и получает то счастье от жизни, которое положено идущим своими Путями! Я работал под руководством Мастера 5 лет, занимаясь в основном промышленным дизайном. Сейчас могу с восхищением могу отметить громадный объем внимания, который он уделил моему становлению в профессии. Шаг за шагом он вел меня вверх, последовательно давая мне задания, каждый раз превосходящие мой предыдущий шаг. Надеюсь, что не посрамил своего Учителя. Через три года после перехода в Дизайн я был принят в Союз дизайнеров СССР (позднее его правопреемником стал Союз дизайнеров России). Для меня это было вехой, которая показала, что я иду правильным путём.

Здесь надо сказать про команду дизайнеров, в которой я тогда оказался. Каждый из членов команды был индивидуальностью, каждый обладал своим стилем и персональным опытом. У каждого из дизайнеров я учился, стараясь освоить всё самое лучшее. Это была серьезная школа промышленного дизайна, которую мне удалось пройти. Спустя много лет я обнаружил, что времена изменились. И в любой команде дизайнеров, никто тебя особо учить не будет. В этом было еще одно преимущество социалистической системы организации труда. Взаимопомощь и искреннее желание поделиться своим опытом и знаниями с новичками. Стоит отметить, что промышленный дизайн сейчас практически канул в лету, за отсутствием потребности в нём на нынешней стадии упадка производства в России. Есть бездна качественного графического дизайна, не бедствует реклама, интернет вдохнул в себя огромный дизайнерский потенциал. А вот культура промышленного дизайна в России почти полностью утрачена…

Вернемся к Гипноглифу. Весь этот разговор о поиске своего места в дизайне был нужен для задания курса. Я только – только стал дизайнером. И Гипноглиф вдруг стал тем объектом, который захватил моё дизайнерское воображение. Было сформулировано некое внутреннее задание на проектирование, которое опубликовано в первоисточнике. Задача – сделать идеальный тактильный объект, который бы имел максимальное гипнотическое воздействие на человека. Сверх - задача! Надо было разработать форму. Что может быть проще – но форм может быть бесконечно много... А как могла бы выглядеть идеальная форма? Решить вопросы эргономики. Найти материал. Разработать технологию изготовления и тиражирования. Спроектировать упаковку. Сделать подачу экспозиции для продвижения продукта. Продумать рекламу. Вот такие задачки.

Как раз в то время складывались стилевые предпочтения.

Безусловный кумир в области дизайна – Луиджи Колани. Стилист, который оказал влияние не просто на отдельных дизайнеров, но и на весь мир дизайна. Когда смотришь на его проекты, то интуитивно понимаешь, что это проекты, отражающие будущее. Стиль бионического дизайна был выбран мною в качестве базового.

Тогда же появились первые концептуальные проекты скульптурных инструментов, которые тоже оказали серьезное влияние на дизайн инструментов «под руку».

Собственно, вот два кита, которые оказали влияние на дизайн Гипноглифа. Начался поиск формы, которая бы идеально помещалась в руку, и имела бы максимально возможную свободу при манипулировании.

Естественно, что поиск формы шёл параллельно с поиском материалов. Первые эксперименты с искусственными пластическими массами и глиной не привели к успеху. Материал был найден за пару тысяч километров от дома в Бухте Можжевельника. Можжевельник стал моим «фирменным» материалом. Я проводил эксперименты с формообразованием. Одно из направлений – рукоятки к инструменту для макетирования. Макетирование в дизайне являлось собственным отработанным направлением, с развитой культурой инструментария. Я работал в очень продвинутой группе дизайнеров и мог наблюдать образцы действительно уникальных инструментов, которые вызывали только восхищение. Они были у нашего специалиста по макетированию. Я тоже поддался очарованию изготовления индивидуального инструмента. В итоге я сделал два ножа, которые стали моим самым востребованным инструментом. Первый нож – универсальный на все случаи макетных работ. Ручка ножа, конечно, была самая заковыристая, идеально подогнанная под руку. А как же? Дизайнеры мы, или кто? Второй нож - для обрезки книг. Ручка ножа была настолько необычной, насколько это только возможно. Никто из коллег с первого раза не мог найти оптимального положения этого ножа в руке. Но секрет заключался как раз в оптимальной эргономике ручки ножа под одну единственную функцию – обрезку книг. Про самодельные книги стоит рассказать отдельно.

Мастер Книги. Вот здесь я хотел бы рассказать еще про одну уникальную личность. Как ни странно, этот человек оказал на меня не меньшее влияние, чем предыдущие Мастера. Его уникальность заключалась в том, что он делал невероятные по эстетике самодельные книги. Например, он реставрировал какую-нибудь потрепанную книгу. Делал внутрь иллюстрации! Рисовал обложку!! Делал высокопрофессиональный переплет (твердый, целофанированный). Добавьте к этому, что книга была нашей любимой фантастикой! Он ведь был еще нашим соратником по Клубу любителей фантастики. В моём представлении, это было просто чудо, продукт дизайна. Всё стильно, каждый раз по-новому. Я «заболел» этой темой. Я искал, что бы переплести. Рисовал обложки. Основал несколько личных серий, одну их них - серию фантастики ФАН. Иногда я тратил полностью выходные, чтобы сделать новую книгу. И конечно – итоговый штрих – качественный переплет прошитой книги. И безупречная обрезка книжного блока! Вот где кроется секрет нового специализированного ножа для переплета! Отличительная особенность эргономики ножа – совершенно не изменяемое положение кисти руки во время резки. Рука должна держать нож как влитая. Здесь были воплощены идеи скульптурного дизайна инструментов.

А Мастер Книги шёл своим путем по жизни. Стал художником книги, художественным редактором в частном издательстве. Под его руководством я сотрудничал с этим книжным издательством и оформил, в качестве художника, десяток книг. Было интересно работать, было интересно взаимодействовать с Мастером. В дальнейшем он двигался разными путями в дизайне, но это уже другие истории. В моей книге он остается непревзойденным Мастером Книги.

Что же Гипноглиф? Форма складывалась постепенно. Размер получался минимальный. Объект должен был помещаться в зажатой ладони и удерживаться двумя пальцами. Зачем? Чтобы была возможность постоянно носить объект с собой. Конечно, можно делать большие Гипноглифы настольного типа. Но это уже не будет персональным объектом, который можно всегда носить с собой. Удалось найти форму специального «клювика», за который вещь можно легко удерживать двумя пальцами. Тоже задача – носить легко, чтобы объект не выпадал при неловком движении.

Ямочка для поглаживания большим пальцем была описана в первоисточнике. Пришлось экспериментировать с размером ямки, формой краев. Была сделана специальная форма полукольца, чтобы объект можно было одевать на палец. Общая форма должна быть скульптурной, чтобы на столе или полке Гипноглиф воспринимался бы как миниатюрная абстрактная скульптура. В результате поисков сложилась именно такая форма. Конечно, нюансы совершенствовались многие годы, но базовая структура была сформирована в течение двух лет, и остается без изменений, по сей день.

Можно сказать только, что итог первых дизайнерских изысканий в области формообразования Гипноглифа я отправлял на 4-й международный конкурс дизайна в городе Осака (Япония) в 1989 г. Этот японский след меня радует до сих пор.

Возникает естественный вопрос, а что, нельзя сделать другую форму Гипноглифа? Можно. На моей памяти два мастера по дереву делали объекты, типа Гипноглифа, спросив предварительно разрешения на это. Но у них получалась совсем другая форма, хотя изначально они брали за прототип мою модель. Обнаружил, что индивидуальность мастера накладывает совершенно иное видение формы и содержания. И это хорошо!

Скульптурное положение гипоглифа. Так его можно ставить на полку - как абстрактную мини-скульптуру.

Глава 5 Гипноглиф. Бизнес. Поиск денег.

Воскресный Вернисаж. Впервые я попробовал продавать Гипноглифа в 1988 году. Я специально назвал год, многие знают ту завершающую пору социализма, как выход из эпохи застоя. Начали появляться первые кооперативы, коммерческие поиски. И вот, однажды летом, у нас открылся художественный вернисаж на открытом воздухе, в тихом скверике в самом центре города. Раз в неделю, по воскресеньям там собирались художники, мастера декоративного искусства: рисовали портреты и шаржи, продавали картины и поделки. Я рискнул и сделал первую коллекцию первых (!) неказистых Гипноглифов. Работал перед первым выходом «в люди» очень интенсивно. Вечером вырезал модели, после работы задерживался и полировал на рабочем станке в дизайнерской мастерской. Очень боялся и сомневался – первый опыт продаж, как никак. Успех был феноменальным! При достаточно скромных ценах на Гипноглифы, я в первый день продал около десятка объектов.

В сумме это оказалась практически треть моей месячной зарплаты в конструкторском бюро! Учтем, что при первом показе, никто из посетителей вернисажа понятия не имел о таких штуковинах, как Гипноглифы. Сказались необычный вид, новизна, стиль подачи. Здорово, классно, отличное настроение и уверенность в себе! Всё это за один день продаж. Кто знает, сколько я бы еще собирался и делал мелкие шажки, если бы не этот Воскресный Вернисаж. Он необыкновенно подстегнул мой проект под названием Гипноглиф.

Почти всю осень я каждые выходные представлял новую коллекцию изделий из можжевельника. Изготавливал дополнительно украшения, клипсы, заколки в волосы, мини-скульптуры, гнутые браслеты. Можжевельник стал моим фирменным материалом, который тоже придавал очарование экспозиции. Было невероятно интересно, и очень полезно для кошелька. Забавно, но деньги всегда были нужны, и их никогда не было много.

Художественные салоны. Следующим шагом была идея продаж через художественные салоны. Сказано – сделано. Я обошёл все салоны нашего города, и разместил Гипноглифы в трёх – четырех салонах – где взяли на реализацию. Лежит себе вещь, и ждет своего покупателя. Деньги после реализации. Правда, пришлось доказывать, что штуковина, которую я принёс, имеет какую-то художественную ценность. Разговоры о тактильных ощущениях и психологии создавали подозрение, что объект не «из этой оперы», но, в конце концов, все привыкли. Одна из менеджеров профессионального художественного салона, имеющая высшее образование в области искусствоведения, не раз высказывала удивление по поводу того, что как можно принести вот так просто, неизвестную ни кому вещь - и надеяться на успешные продажи. А ведь люди покупали! Правда, как, в первые годы продаж, так и сейчас, приходится предлагать подробное описание: что, зачем и почему. Легенда нужна. Подозреваю, что до сих пор мне не удавалось записать правильно работающую легенду. Может эта книга заполнит этот пробел…

Выставка АРТ - салон. Стоит рассказать историю представления Гипноглифов на крупнейшей экспозиционной площадке – в центральном выставочном центре города. Только-только разворачивался интереснейший художественный проект АРТ - салон. Предполагалось на 10 дней собрать под одной крышей всех известных художников, мастеров декоративно-прикладного искусства, умельцев – самородков. Предполагалось представление всех крупных творческих организаций типа Союза художников. Я получил возможность поучаствовать в одном из первых салонов на стенде Союза дизайнеров.

Возникла идея собрать воедино коллекцию вещей, которые бы отражали идеи личного развития и поддерживали направление, заданное темой Гипноголифа. Здесь были подобраны медитативные объекты, чётки, тибетские массажные шары, восточные благовония, подставки к ним, ветряные колокольчики, нэцкэ, песчаные перетекающие картины. Это сейчас отделы с таким ассортиментом можно найти в каждом крупном магазине. А тогда всё было в новинку. У нас появился канал, по которому мы могли взять все дополнительные товары для реализации. Естественно, Гипноглифы были центральным объектом экспозиции. Их дополняла коллекция качественных костяных нэцкэ, которые были безусловной редкостью. Когда началась выставка, мы были потрясены эффектом. Люди не просто покупали наши товары, они сметали всё! Мы иногда работали на стенде в четыре руки, а очередь не уменьшалась. Наверно, именно в таких ситуациях можно приобрести страсть к торговле! Одним из больших удовольствий оказался вечерний подсчет выручки и распределение прибыли между участниками проекта.

Экспозиция вызвала интерес со стороны разных предпринимателей. Нам был представлен один человек, который как раз мечтал открыть магазин с подобным ассортиментом. Посмотрев на всё происходящее безумие спроса, он действительно вскоре открыл магазин на узловой площади города. Подходило несколько восточных людей, задавали вопросы о том, где мы торгуем ещё, нельзя ли наладить нам поставки аналогичного товара. Одним словом, тогда мы сорвали банк. Стоить сказать, что буквально через пару месяцев в городе открылось несколько магазинов с подобным ассортиментом. Тема была востребована, этот бизнес только начинался.

С тех пор, ежегодно удается представлять Гипноглифы на АРТ-салонах, по традиции проходящих в январе каждого года. И поныне это очень посещаемое мероприятие. Как - никак, здесь можно увидеть почти всё, что есть в художественной культуре города.

ФАНКОНы (слеты любителей фантастики). Вот где ничего не надо было объяснять при продаже Гипноглифов. Когда делаешь ссылку на первоисточник – фантастический рассказ, лёд непонимания топится в миг. Жаль, что у любителей фантастики всегда не хватало денег на художественные объекты. Все деньги у них (и у меня) тратились на книги.

Бухта Можжевельника. Место, откуда пошёл материал, было и отличным полигоном для отработки взаимоотношения с его величеством Покупателем. Главное преимущество: объект был из того материала, который рос в районе Бухты. Множество людей были приезжими, много москвичей. Другое преимущество: возможность спокойно общаться, рассказывать легенду. Люди ни куда не спешат и заполняют свой сенсорный голод, получая новую информацию.

Хочу рассказать эпизод торговли Гипноглифами в Бухте Можжевельника. Для меня было хорошей традицией торговать летом на набережной. Там вечером, еще до захода солнца собирались художники, мастера разного прикладного творчества, продавцы раковин и подставок под горячее. Я скромно раскладывал маленькую экспозицию, где основным товаром, конечно же, были Гипноглифы. Моя дочка (7 лет) частенько стояла рядом и наблюдала. Однажды она предложила – папа, отойди к парапету, я попробую сама продать! И действительно, смело смотрела в глаза гуляющей публике и с уверенностью отвечала на вопросы. Я держал её в поле зрения, хотя делал вид, что глазею на море. Это сейчас в этом эпизоде нет ничего необычного – все и всё продают, и с малых лет. А когда я только начинал торговать, мне часто было крайне неловко. Менталитет советского гражданина, строителя коммунизма… А ребенку было невероятно интересно делать то, чем занимаются взрослые. Они торгуют – и я попробую!

Хотя, что может быть достойнее и правильнее представления своей продукции с гордостью и честью!

Еще один вид распространения Гипноглифов: заказ мелких партий на эксклюзивные подарки. Есть такая проблема - где найти подарки для определенных мероприятий; для людей, увлеченных Востоком; иностранных гостей. Гипноглиф оказался очень удачным подарком для специалистов по боевым искусствам, мастеров игры Го, людей, практикующих медитацию. Мне заказывали партии Гипноглифов бизнесмены – для поездки за границу; мастера Го – для подарков на международном турнире по этой игре; мастера айкидо – для приёма делегаций из Японии: психологи – для проведения специализированных тренингов.

Были моменты, когда средства, полученные от продажи Гипноглифов, являлись основным заработком семьи. Но это скорее исключения, чем правило. Основные мои доходы были связаны с дизайном. Гипноглифы – это хобби. Естественно, особо никогда не было установки Продавца – продать любой ценой. Покупают – и хорошо, не покупают – тоже хорошо, товар подождет до следующего раза, подождет своих покупателей. Поскольку процент людей, оценивший Гипноглиф, не так велик, как бы хотелось, особых взрывов интереса спроса никогда не наблюдалось. Скорее, это постоянный спрос на определенном уровне.

Еще несколько слов хочется сказать про «гипноглифические» деньги. Так сложилось, что я стал четко различать деньги, заработанные разными способами. К деньгам, полученным от продажи Гипноглифов, я отношусь по-особенному. Я стараюсь не тратить их на какие-то бытовые покупки. Это могут быть книги, какие-то объекты для развития, подарки близким людям и т.д. Для меня деньги от продажи Гипноглифов – это «другие» деньги, которые я ценю особо. Каждая копейка этих денег стоит моих чувств, энергии, намерения и силы духа. То есть, Гипноглиф является неким эквивалентом моих лучших способностей, моего внутреннего Я, которые предлагаются другим людям. Это не значит, что другую работу я делаю более расслабленно. Просто Гипноглиф для меня не является работой в прямолинейно – денежном понимании этого процесса. Это маленькая частица меня. Конечно, наиболее красивый вариант – когда я кому–то дарю объект. Но такова природа товарного обмена – мы предлагаем на продажу то, что может пригодится другому человеку, и в этом нет ничего зазорного.

Гипноглиф постепенно вошёл в мою жизнь, и стал занимать всё больше и больше моего внимания. С одной стороны – рынок создал спрос. В моём арсенале появилась вещь, которая оказалась востребована.

Я начал регулярно делать новые модели, постоянно совершенствуя процесс, форма стала более отточенной. Сама идея объекта не отпускала, хотелось добраться до самой сути. В японской эстетике есть понятие – ЮГЭН. Оно связано с внутренней сутью вещи, с недосказанным смыслом. Появилось очень сильное желание выявить внутреннюю суть Гипноглифа, и наполнить его таким понятием, как Сила. Если говорить языкам Карлоса Кастанеды – появилось желание создать объект Силы, который был бы не просто безделушкой, а проявлял себя, отражая скрытые глубины своего внутреннего назначения.

Опять же, вопрос выбора чрезвычайно интересен. Ведь для продажи гораздо проще делать что-нибудь понятное и массовое. Например, некоторое время я делал деревянные клипсы, заколки в волосы, браслеты, и они пользовались большей популярностью. Вот тут уже проявляется мистика действия. Кто кого выбирает? Мы выбираем занятие, потому что оно нам подходит? Или дело выбирает человека, поскольку он годится для этого дела? Как в случае китайского мудреца, который не мог понять, проснувшись, то ли он спит и видит себя бабочкой, порхающей с цветка на цветок, то ли он бабочка, которой снится, что она китайский мудрец. Загадки взаимоотношения проявленной вселенной и таинственной Пустоты. И когда мы начинаем вглядываться в Бесконечность, то можем быть уверены, что через некоторое время Бесконечность начнёт вглядываться в нас.

Упрощая сказанное, Гипноглиф начал жить своей жизнью, совершенствуя себя через своего создателя. И конечно, обратный процесс здесь имел место, я совершенствовал себя, используя для этой цели Гипноглиф. Можно ли сказать, что я кривлю душой, усложняя модель взаимоотношения с маленькой вещицей? Но тогда зачем, спрашивается, эта вещица изготавливается мною до сих пор, уже больше двух десятков лет?

Россия наполнена православными храмами.

Красота их необыкновенна. Они часто располагаются в сакральных местах планеты. Мощь этой Силы открыта для любого россиянина.

Комплект для игры го и специальные столики для зала с татами

Мастер Шивам проводит семинар

в додзё "Интент"

Глава 6 Гипноглиф. Дзен. Поиск сути.

Еще одно красивое понятие – Дзен. Можно обвинить меня в использовании не русских понятий. Дзен – японский термин. И как ни странно, он близок по духу русскому человеку. Иногда мне кажется, что русский человек более дзенский, чем человек японский. Это я связываю со спонтанностью и естественностью русских.

Дзен связан с медитативной практикой и с медитацией вообще. Японский Дзен прошёл путь из Индии – Дхьяна, через Китай – Чань, и наконец, в Японии приобрел подлинную эстетику в виде практики и направления Дзен-буддизма. Сейчас мы спокойно оперируем в нашей жизни понятиями: Мастер Дзен, Дзенские притчи, интерьер в стиле Дзен, бизнес в стиле Дзен, Дзен - медитация. Те, кто интересуются вопросом, могут не во всём со мной соглашаться. Лично мне нравится само слово Дзен, и нравится то, что стоит за этим понятием. Я, конечно, осознаю, что за этим образом стоит невероятная глубина, уходящая своей историей к самому Будде. Поскольку лично мне близка культура Японии, то в терминологии буду пользоваться понятиями, которые имеют японское звучание. Это просто личные предпочтения, и не более того.

Люди шестой главы. Мастер Пути.

В этой главе мне хочется упомянуть о моём близком друге, которого буду именовать Мастер Пути. Мой ровесник и однокашник. Насколько он мой друг, я сужу о том внутреннем ощущении, на основании которого я бы хотел видеть того или иного человека на своем дне рождения. Так вот Мастер, как раз тот человек, которого я хотел бы видеть на своем дне рождения всегда! Даже, если количество приглашенных гостей будет всего двое.

Мастер оказал огромное влияние на меня в те времена, которые называют юностью. Мы вместе учились в университете. Он отличался бесконечной тщательностью и профессионализмом при изучении каждого Пути, за которое брался. Меня он периодически цеплял своими увлечениями.

Через Мастера я основательно расширил свои представления о йоге. Фактически, он был моим интеллектуальным наставником. Сам он каждое утро практиковал йогу в течение многих лет, а меня снабжал книгами по йоге, которые копировал собственноручно: печатал на машинке, переснимал и печатал фотографии, делал качественный переплёт. Сейчас, в эру компьютерных технологий, понимаешь, какой это был кропотливый труд!

Благодаря Мастеру, я стал заниматься марафонским бегом. Мы с ним не успокоились, пока через несколько лет не осилили трассу в четыре десятка километров. Тот, кто одолел эту дистанцию, знает её цену.

Вокруг Мастера постоянно появлялись какие-то удивительные сообщества людей, которые были связаны с искусствами, которые он практиковал. Одно время он изучал эсперанто. Благо, я не попался на эту удочку. Что удивительно (при йогическом образе мышления), рядом с ним появились красивые и интеллектуальные барышни. На одной из них он достаточно рано женился. Я был у них на свадьбе свидетелем.

Что касается нашей темы, то Мастер стал единственным коллекционером Гипноглифов на долгом пути их становления. Возможно, когда-то, его потомки сколотят на этой коллекции изрядное состояние (шуточка такая). Пока же это собрание промежуточных моделей некой вещи, значение которой для человечества еще определяется. Мастер Путей был одним из первых почитателей, кто распространял Гипноглифы в среде, для которой они и предназначены – для «продвинутых» в эзотерике и хронически занятых поиском себя. :)

Вопрос, причем здесь разговор о Дзен–медитации? Во-первых, основное назначение Гипноглифа - как раз использовать его в медитативных целях. Если убрать околонаучные слова о неком психофизическом аспекте, то мы получим красивое указание на назначение объекта. Гипноглиф – медитативный объект, созданный в основном для практики медитации.

Но тема Дзен на этом не закончена. Возникает вопрос о чистоте энергетики и мыслей автора, когда он создает нечто, претендующее на высоты и глубину смысла. И вопрос этот не праздный. Кому нужны вещи, наполненные дурной энергетикой, тёмными мыслеобразами и прочим знергоинформационным хламом? Ведь всё это оседает на вещи. Люди подсознательно чувствуют такие глубинные недостатки. Современное машинное производство вообще превратило вещи в непонятный склад разнородной энергетики, ведь в их создании принимают участие множество людей. Не может человек в течение всего рабочего дня думать позитивно, ему за это не платят, вот вам и наслоения нежелательных тонких энергий. Как быть с вещами ручной работы?

История дает нам красивые образцы работы с собственным сознанием и духом на путях ремесла и искусства.

Один из примеров: процесс изготовления самурайского меча. Был сформирован целый ритуал. Кузнец непременно выполнял все предписания синтоистской религии для очищения своего Духа и пространства кузницы. Это и пост, и молитвы, и строгие ритуалы, отгоняющие недобрых духов. В итоге, меч получался практически живой. Во всяком случае, хроники японской истории дают богатейшие сюжеты о мечах со своим норовом и внутренней энергетикой. Мечам давали имена, их берегли больше родных детей, ими убивали, и бесконечно рассчитывали на них в минуты опасности. И все это происходило благодаря особому отношению к процессу создания оружия, особым способам настройки на создание меча, и, будем до конца мистичными, привлечению на помощь созидательных Духов.

Если пойти дальше, то мы найдем примеры бесконечной шлифовки своего Духа мастерами православной иконописи. И это не просто шлифовка аспектов психики, а привлечение Сил, которые носят божественное происхождение. Ведь считалось, что икона не должна нести индивидуальности художника. Кистью должен двигать божественный Дух. И чудеса икон в немалой степени связаны с бесконечной духовностью людей, их создававших. Зачастую, иконописцы не считали, что принадлежат себе, они всецело принадлежали Богу и бесконечно доверяли божественному промыслу.

Это тема интересовала меня чрезвычайно. Создавая вещь, которая работала бы на энергоинформационном уровне, стоило создать условия для достижения такого внутреннего состояния, которое бы не противоречило концепции объекта. Объект должен быть чист, энергетически наполнен, нейтрален к злому намерению. И здесь стоит рассказать одну историю.

Свято - Николаевский монастырь.

Одно из невероятных и потрясающих внутренних изменений произошли, когда я был приобщен к начальным этапам Православного христианства. Судьба сложилась так, что я сопровождал группу школьников для пребывания в православном монастыре. У меня был отпуск, и я согласился войти в состав группы родителей, сопровождавших команду детей, учитывая, что в команде была моя дочь. Надо признаться, что я не был крещен, и не исповедовал Православия. Пребывание в монастыре оказало на меня какое-то невиданное воздействие. Мне кажется, я полностью проникся сутью религии. Причем, всё это происходило очень легко, без давления. Мы работали в поле с детьми – окучивали картошку, собирали колорадских жуков. Работали на уборке Община была очень небольшая – два десятка человек, женщины в основном пенсионного возраста. Семья, живущая на территории монастыря. Настоятель монастыря – Отец Амвросий.

Времени у меня было много, начал читать молитвослов, учить молитвы.

Водил детей на речку купаться, гуляли по окрестностям. Я смастерил им лук и стрелы. И еще я много времени тратил на вырезание Гипноглифов. Это была моя ежедневная практика. Часто за своим рукоделием сидел у неработающего храма, находящегося в стадии неторопливого ремонта. Вот по-настоящему Место Силы! Мощь необыкновенная! И что интересно, ни каких населённых пунктов в радиусе 5 километров. И среднерусская красота кругом!

В итоге, мы с дочерью и еще несколькими детьми приняли крещение. И это было благостно! И еще меня однажды посетило некое состояние, которое я назвал бы катарсисом. Меня колотило изнутри, распирало какое-то внутреннее ощущений счастья и остроты момента. Минут пятнадцать я не мог остановить слёзы, это больше даже напоминало рыдания. Я чувствовал, что нахожусь в том месте, где мне и надлежало сейчас быть. Я был нужен этим детям, за которых я чувствовал внутреннюю ответственность. У меня не было задачи воспитывать их, и они воспринимали меня, как старшего друга. Всё вместе давало какую-то бесконечную радость и понимание всего на свете. Был глубочайший покой. Мне кажется, меня тогда коснулся Бог. В жизни я больше не испытывал такого состояния.

И еще один итог этой поездки. Моя бабушка была бесконечно счастлива, что я принял крещение. Он воспринимала отсутствие на мне креста, как свой давний грех. В детстве было не то время для крещения, а в молодости я сам не спешил в храм. Бабушка была из семьи священника, и жуткой печатью на её сознании лежали те испытания, которые претерпела семья. Слава Богу – Бог вернулся в Россию!

Я возвращался в монастырь еще два раза, но это уже другая история.

Думаю, коллекция Гипноглифов, которые я вырезал в монастыре, была очень даже непростой по силе воздействия на мир. Я не отслеживал итоги действия ушедших от меня Гипноглифов. Тема интереснейшая, но пойдем дальше.

Хочу вернуться к теме Востока и практик, которые Восток подарил людям Запада. Лично на меня оказали сильное влияние три системы, которые я практикую до сих пор. Они являются основой тех нитей, которые связывают меня с медитативными практиками.

Первая система – йога. Я начал заниматься йогой в студенческой юности. Уже упоминал о том, что моим первым наставником был Мастер Путей. Через него я получил самый большой пласт информации о йоге. В СССР тема йоги была сильно закамуфлирована, неофициально запрещена к распространению. Главная проблема состояла в том, что йога базировалась на религиозно – философской доктрине, совершенно чуждой тогдашней социалистической идеологии. А без этой философской базы система превращалась просто в гимнастику, из которой без колебания выкидывалось 98% сути. Но, тем не менее, нам удавалось практиковать йогу, и у тех, кто начал заниматься в те годы, была сформирована довольно крепкая базовая модель взаимоотношения со своим телом и сознанием на основе йоги. Сейчас эти мастера успешно ведут практики в клубах России, благо, йога находится на пике популярности. Можно найти любую литературу, выходит ежемесячный журнал, проводятся семинары по всем стилям йоги, развит йога-туризм. Именно сейчас я нахожу много нового в занятиях йогой, и воспринимаю йогу, как уникальную индивидуальную базу для работы с телом, сознанием, энергией.

Вторая система – игра Го. Я уже упоминал про влияние Мастера Путей. И опять именно он обучил меня этой игре. После первой же демонстрационной партии Го, которую со мной провёл Мастер, я тут же пошел в магазин, купил каких-то уродливых пуговиц (комплекты Го в то время в магазинах отсутствовали), расчертил доску на картоне и начал изучать эту волшебную игру. Игра захватила меня на многие годы.

Короткая информация. В Го играет весь просвещенный восток. Го – японское название, в Китае игра называется - Вейци, в Корее - Бадук. По сложившейся традиции, буду называть игру - Го, поскольку именно под таким названием она вошла в мою жизнь. Игра предельно проста при обучении – правила осваиваются за 15 минут. Но при этом необыкновенно сложна и многогранна в процессе её понимания и более глубокого освоения. Игра Го – как жизнь человека, которая моделируется от начала и до полного завершения. На доске действуют законы Мироздания, которые просты и неумолимы. Можно сравнить с другой восточной игрой – шахматами, в которой действуют законы человеческого сообщества. На шахматной доске властвуют фигуры, которые сражаются, интригуют, строят ловушки, используют своих подчиненных для баталий. В Го тоже происходят сражения, но они больше отражают действие более абстрактных понятий, таких как Сила, Намерение, Время, Пространство. Согласитесь, масштаб понятий несколько другой. Го - по-настоящему медитативная игра. Стоит обратить внимание на необыкновенную осязательную привлекательность фишек, которыми играют на доске, в системе Го их называют – «камни». Они имеют чечевичную форму и потрясающе приятны в руке. Это, кстати, тоже одна из моделей тактильных объектов, которые легли в основу будущего Гипноглифа. В настоящее время я имею уровень по Го – 1 дан, и курирую клуб Го, в котором мы практикуем игру в японской традиции, сидя на татами, за низкими столиками - гобанами. В клубе мы культивируем направление, связанное с восточной эстетикой и медитативной сутью этой уникальной игры.

Третья система - айкидо. Это самый серьезный Путь формирования личности, который мне случилось осваивать. Некоторые называют айкидо динамической формой дзенских практик. Философская модель айкидо принципиально отличается от других видов боевых искусств тем, что предлагает путь ненасилия. Во взаимоотношениях со злом очень непросто идти по этому пути. Более популярен способ адекватной защиты, когда на агрессию отвечают агрессией. Но такой путь порождает увеличение зла в мире, при всей видимости благих намерений. Айкидо кроме уникальной доктрины ненасилия, содержит в себе традицию работы с энергией партнера и энергией Вселенной. В Японии эту энергию называют - КИ, в Китае – ЦИ, в Индии – ПРАНА. Мне кажется, не имеет особого значения, через какую из практик приобщаться в традиции взаимодействия с этой таинственной энергией. В любой системе, будь то йога, цигун или айкидо, система взаимодействия с мировой Силой проработана досконально. Вопрос всегда только в одном – хватит ли ученику мудрости и терпения осилить весь путь. Только тогда ученику открываются в полной мере то, что именуется Силой. Так говорит восточная поговорка: «Ответ готов – готов ли ваш вопрос?»

Мой стаж практики айкидо составляет 23 года. Мне посчастливилось заниматься под руководством выдающихся мастеров айкидо России, которые стояли у истоков этого искусства в нашей стране. В настоящее время имею черный пояс по айкидо Айкикай – 4 дан, и являюсь действующим инструктором айкидо в центре энергетических практик «Интент».

КОТОДАМА. В рамках изучения айкидо удалось познакомиться с японской системой настройки личной энергетики и метода воздействия на окружающее пространство. Это КОТОДАМА. Японский термин переводится, как Душа Звука. С практикой нас познакомил Мастер Шивам из Токио, который провел у нас 4 семинара по этой тематике. Есть 5 базовых звуков, которые имеют информационно – энергетическую связь с божественными структурами пространства. Звуки произносятся в определенной последовательности, важно положение тела, положение рук – мудры, настрой на использование энергетического центра – хара. Кроме того, звуки КОТОДАМЫ воздействуют на чакры нашего тела в определенной последовательности. В Японии практика КОТОДАМЫ используется священниками Синто, некоторыми мастерами боевых искусств, практикуется в императорской семье. КОТОДАМА - очень эффективный способ настройки тела и сознания на любые практики в любых условиях.

Итак, можно подвести некий итог рассуждений о состоянии сознания мастера. Получается, что для получения энергоинформационной чистоты любого создаваемого объекта необходимо шлифовать своё сознание и делать некие практики, помогающие войти в состояние чистого сознания и спокойного течения внутренней энергии. И это должно быть базовой моделью работы с пространством и временем для позитивного творчества. Моя внутренняя задача была сформулирована так: при работе над Гипноглифами я непременно должен очистить и успокоить свой дух, настроить внутренние потоки энергии, почувствовать Силу вселенной. Только тогда я могу предлагать свой объект другим людям. Мастер Шивам подарил нам каллиграфический свиток с высказыванием основателя айкидо Морихея Уэсибы. Суть высказывания: «Вселенная – это я». Так что, настройку на единство с Вселенной можно считать задачей повседневной практики, а не только эзотерической легендой.

С другой стороны, наметился еще один путь повышения собственной энергетики и соответственно, повышения энергетики создаваемого объекта. Можно перенести мастерскую за пределы стен, помещений, и даже поселений людей. Тогда ни какие посторонние воздействия, кроме чистых природных энергий, не смогут оказать влияние на практику. Но помимо этого, можно найти такую Силу, которую, не в себе, не в людях - не отыскать никогда. В поисках Силы стоило отправиться в путешествие.

Дорога на Чикман

Мой нож - резак для гипноглифов.

Нож сменил три рукоятки. Сейчас форма идеально подходит для моей руки. Можно часами строгать плотную древесину без проблем с мозолями.

Река Жигалан. Жигаланские водопады - потрясающее место Силы.

Вот так приятно посидеть у костра и построгать деревяшку...

Река Ивдель

Глава 7 Гипноглиф. Путешествие. Поиск Силы.

Изготовление Гипноглифа исторически разделено на два этапа.

Первый этап – вырезание формы из куска дерева. Второй этап – шлифовка, полировка и вощение. Эти два этапа умышленно разделены во времени и пространстве. В этой главе я расскажу о первой стадии изготовления Гипноглифа.

Первый этап.

Форма объекта создается методом отсечения лишнего. Берется кусок дерева нужного размера и методом небольших резов убирается ненужный материал. Для вырезания основной формы используется один инструмент – нож. Это резак специальной формы, у специалистов он называется просто «косяк», или портновский нож. Кстати, совершенно универсальный инструмент для задач макетирования в дизайне. Другими ножами мне не удавалось вообще что-то делать с древесиной можжевельника. Размер лезвия был подобран экспериментально именно под реалии работы с плотным материалом. А вот с ручкой пришлось повозиться. Ручку максимально подгонял под свою руку. Инструмент просто обязан комфортно сидеть в руке при многочасовой работе, без угрозы заработать мозоли. Рез за резом я медленно снимаю материал, постепенно формируя общую фигуру. Если материал неоднородный, с сучками и изгибами структуры, то я изменяю форму, стараясь максимально вписать существующую эстетику дерева в задачи объекта. В итоге, ножом одной конфигурации оказалось возможным выстрогать заготовку Гипноглифа полностью, от начала и до завершения основной формы. Такой минимум инструментов и легкость работы в любом месте привел к любопытным результатам. Оказалось, что при наличии мобильной личной «мастерской», можно работать в местах, которые сами добавят к объекту нечто неуловимое, и в то же время, бесконечно ценное.

Постепенно было сформулировано некоторое мистическое отношение к процессу создания формы. А именно – Гипноглиф на начальном этапе должен вырезаться только на свежем воздухе, и желательно, в условиях дикой природы. На вопрос: ЗАЧЕМ? - ответ выбивается из рассуждений, имеющих отношение к чистому ремеслу. Скорее, здесь в качестве базы уместны рассуждения о таких понятиях, как энергетика человека и Земли, стихиалии Природы, божественные Силы. Кроме того, достаточно широко известна идея о местах Силы, которые разбросаны по нашей матушке Земле и имеют огромное влияние на человека. По легендам даосов, если в истинно своём месте Силы просто находиться, ничего не делая, то можно достигнуть бессмертия. Найти такое место крайне не просто – надо обследовать территорию по площади сравнимую с небольшим государством. Для энергетически продвинутых людей поиск мест Силы является регулярной практикой.

Согласитесь, иногда хочется представлять себя человеком, обладающим чем-то магическим, обладающим некой невероятной Силой, которая скрыта внутри, и проявляет себя чаще неосознанно и таинственно. Есть в этом магическом намерении нечто притягательное и завораживающее. Кстати, некоторые эзотерики утверждают, что все люди являются «серыми магами» то есть не «белыми» и не «чёрными». Они обладают способностью к магии, неосознанно влияют на мир своими магическими способностями, которые даны каждому, но в то же время искренне уверены, что ни на что не годятся, ничего не могут и что все разговоры про магию – полная чушь.

Мы живем в России, и время работы на природе у нас ограничено временем весна – лето – осень. Я буду называть этот временной интервал – летняя практика.

Вернемся к местам Силы.

Бухта Можжевельника. Как ни странно, постоянную летнюю практику вырезания Гипноглифов на свежем воздухе я начал именно в Бухте Можжевельника. Бухта стала для меня настоящим Местом Силы. Что может быть более приятным, чем сидеть на камне с видом на море, и строгать деревяшку! Материал был под боком.

Интереснее всего, что удалось сформировать некий ритуал физической и психической практики. Её сейчас можно рассматривать как способ настройки на работу, определенную психологическую настройку, своеобразный обряд очищения. Конечно, в те времена это была просто практика, которая мне безумно нравилась, как способ тренинга.

Итак: Бухта, море. Мы выходили с женой и дочкой на послеобеденный (вечерний) блок пляжных купаний в определенное место рядом с мини-причалом, где было много больших камней-валунов. Жена загорала. Дочка ловила крабов. Я оставлял все лишние вещи, надевал легкие скальные кроссовки, и отправлялся на скалы. Я уже описывал скальные достоинства Бухты. По скалам я лазил около полутора часов, некоторое время сидел на вершине небольшой тренировочной скалы, вид изумительный. В ускоренном темпе бегом спускался на пляж. Кстати, кто не знает, альпинисты, обычно, спускаются намного быстрее, чем поднимаются. Иногда такой спуск напоминает настоящую рысцу. Сразу плавание в море - смыть скальную пыль. И после этого сразу - на второй ярус причала, где вечером было спокойно и малолюдно. Там я занимался растяжками, йогой и качанием пресса на перекладинах крыши. Так примерно еще час. После этого - опять море. Уже до полного расслабления.

Если рассмотреть всё это действо с позиций Силы, получалась очень насыщенная практика часа на два с половиной - три. С одной стороны была полная встряска организма и прокачка энергетики до мельчайшей клетки. Надо ли говорить, что физическая форма от таких ежедневных нагрузок была превосходная. Кроме того, получался многоуровневый психотренинг. Скальное восхождение вводило в настоящее состояние динамической медитации и полнейшей осознанности, море снимало любые напряжения, йога доводила все это до полной кондиции. Кстати, я никогда не занимался йогой в более потрясающем месте, чем этот пандус над причалом. Панорама моря, вечернее солнце мягко освещает тело (без зноя), кругом красота, рядом люди, которых я люблю. Нет ни малейшего беспокойства. Есть невероятное счастье, ощущение Силы, энергии, молодости и бесконечной полноты жизни!

И вот после всех этих процедур я занимал своё излюбленное местечко на камнях. У меня было выложено специальное сиденье из нескольких плоских валунов. На них укладывался плед – и получалось место для медитации и практики резьбы с видом на море. Я доставал из специальной сумочки очередную заготовку можжевельника, резак в ножнах, защитную кожаную перчатку для левой руки – и действо начиналось.

Вот такой ритуал сложился. В результате выработался некий статистический объем работы – один - два Гипноглифа в день. Это стало некой внутренней установкой работы на многие годы. Был сформирован эстетический образ работы, которую уже можно было называть смело – Практика.

В Бухту Можжевельника мне удавалось приезжать многие годы. Из года в год я ощущал неумолимое стремление приезжать летом в одно и то же место. Жаль, что наша жизнь не состоит из одного отдыха. Будь моё желание, я бы проводил в Бухте всё лето. Однажды нам удалось всей семьей провести в Бухте два месяца. И знаете, ничуть не надоело! Но лето не заканчивается возвращением с моря. И надо было сформировать продолжение практики «на свежем воздухе».

Домик на краю земли. Еще одно место, где я успешно практиковал летний тип вырезания Гипноглифов - дом моих родителей в Крыму. Однажды они приняли решение перебраться с Урала в Крым, и это их намерение успешно осуществилось. Они поселились в центральной садовой части Крымского полуострова, довольно далеко от черноморского побережья - 100 километров до Феодосии. При переезде они получили стандартный частный дом и начали его осваивать. Отец у меня был великий труженик. Очень быстро он превратил пространство вокруг дома в цветущий сад. Через несколько лет дом сложно было узнать – он утопал в зелени. Я приезжал к ним один – два раза в году из родного города, где остался учиться в университете.

Кстати, именно родители через два года после переезда, взяли путевки в дом отдыха, находящийся в Бухте Можжевельника. Так я туда попал впервые. Получилось, что они выбрали место, которое стало моим местом Силы, в которое я потом возвращался с невероятным упорством. Позднее мы приезжали туда своей семьей с женой и дочкой. И это было хорошее время!

Так вот, ежегодно, приезжая в Крым, я проводил время в частном доме родителей. И здесь практика вырезания Гипноглифов продолжалась с чёткой регулярностью и выполнением принципа – «только на свежем воздухе»! Стоит сказать про идею частных домов. Когда я приезжал к родителям после городской жизни, снимал лишнюю одежду и обувь, надевал шорты, и босиком выходил в сад, то каждый раз восторженно восклицал, что именно так должен жить каждый человек на планете! Идея, когда есть пространство вокруг дома, заполненное родным садом, очень вдохновляющая. Там я всегда был счастлив! Это была защита, личное пространство, в которое я всегда стремился всей душой. И ещё, очень хорошо, когда у нас есть родители, которые нас всегда ждут, которые любят нас просто так!

Садовая мебель. Однажды мне удалось спасти от тотального разрубания на дрова гигантские срезы тополя, которые были привезены к ограде и предназначены для разделки на дрова. Часть срезов я честно расколол и сложил поленницу. А из самых крупных и качественных срезов я сделал садовый набор мебели. Набор установили посреди сада под большим абрикосовым деревом. Пространство стало любимейшим местом посиделок, общения семьи и плодово – ягодно - заготовительных работ. Это было и моим рабочим пространством по глиптике – в этом месте я с удовольствием строгал Гипноглифы.

Вспоминаю один эпизод, связанный с садом. Однажды осенью мне пришлось перекапывать сад. Тепло, но не жарко, очень ласковое сентябрьское солнце. Я по пояс голый с лопатой, не спеша, копаю землю, которая чёрным увеличивающимся пластом лежит передо мной. Окапываю яблони. Неизмеримо хорошо и спокойно. И вот подул лёгкий ветерок. И на чёрную землю упало несколько желтых листьев с яблони. Красота неимоверная! И на душе бесконечный покой. Вот классическое состояние восточного Дзен. Сказать по-русски – полная благодать! Думаю, стоит вспоминать такие моменты, возвращаться к ним, потому что именно здесь таится Сила неизмеримая!

Существа шестой главы. Южнорусская овчарка - ПЁС.

Невероятное разумное существо, оказавшее огромное влияние на уклад жизни нашей семьи. Но что важно, в контексте моего повествования, ПЁС – это существо, создавшее идеальную модель моего взаимодействия с Гипноглифом. Благо, выгуливать этого белого мохнатого монстра приходилось ежедневно. И вот это занятие привело к регулярной практике «строгания на свежем воздухе» уже в городских условиях. Конечно, при прогулках в центре города, за собакой нужен глаз да глаз. Ситуация изменилась, когда мы переехали в новую квартиру в доме, который располагался в уникальном загородном месте: на берегу речки и практически на опушке лесного паркового массива.

Известны факты, что субъективное время может течь совсем не так, как течет календарное время. Так вот, наш ПЁС в совершенстве владел эффектами замедления времени. Поистине, это было магическое существо, которое создавало волны покоя и медитативности, при внутренней готовности к действию, силе и несокрушимом воинственном духе. Если кто-то представляет гуляние с собакой, как движение следом за бесконечно озабоченным, вечно писающим на возвышения барбосом, то в случае с ПСОМ, это не тот вариант. Мы выходили в лес, или на реку, пес находил своё личное место силы, и плюхался туда, внимательно озирая (контролируя) окрестности.

А я мог располагаться рядом и заниматься своей практикой. У меня всегда был с собой походный набор в поясной сумочке: резак, заготовка можжевельника, защитная перчатка. Ну и на поясе - «сидуха» из пенки. Замечательное изобретение альпинистов и туристов, которое сейчас стало повсеместной деталью снаряжения путешествующих по диким местам. Можно усаживаться куда угодно на землю, камень или бревно, и чувствовать себя комфортно в любой глухомани. Одно из наших с ПСОМ любимых мест – на берегу речки под березой с видом на залив и закатное солнце.

Вот так сложился образ работы «на природе». За час – полтора вечерней работы удавалось вырезать одну форму. Такая практика вывела меня на определенный объем работы за летний сезон: один день – один Гипноглиф. Были года - за лето я вырезал порядка 100 заготовок.

Кроме того, собака позволяет с чистой совестью лазать по всяким диким местам леса. Тоже своеобразный поиск мест Силы. Надо сказать, мы реально исходили наш лес вдоль и поперек, и нашли места, которые ощущали, как очень комфортные.

Могу поделиться наработанным способом поиска энергетических мест. Конечно, можно использовать китайскую методологию Фэн Шуй. За века и тысячелетия практики, китайцы вычленили и описали природные места, в которых жить удобно, комфортно, защищено и перспективно. Естественно, это места с максимально гармоничным течением энергии ЦИ.

Можно использовать простой способ сканирования места внутренним ощущением. Если вам не хочется уходить с найденного места, если вам там спокойно, комфортно, благостно – то с большой вероятностью, это место позитивной Силы. Если же вам беспокойно, хочется активно двигаться, что-то делать, строить, куда-то лезть – прислушайтесь к себе. Возможно, это место отрицательной Силы, которое может вытянуть из вас массу энергии, просто так, из-за того, что потоки энергии здесь текут по-другому. Организм на уровне энергетики сам это чувствует, и предлагает двигать с этого места. Так что, во время походов стоит внимательно сканировать места стоянок, посидеть, покурить, осмотреться, не пытаясь что-то делать. Если что-то беспокоит – прочь без всяких сожалений! Целее и здоровее будете.

Путешествия. Люди по-разному воспринимают это понятие. Для кого-то путешествие – это обязательно поездка за границу. Для кого-то, традиционная летняя поездка к морю. Мы обнаружили для себя еще один тип путешествия – сплав по рекам. Если читатель сразу увидел образ бешеной реки, мчащей вас на катамаране к очередному водопаду с вероятностью один к одному перевернуться, то это не тот случай. На Урале существует изрядное количество замечательных рек, по которым можно ходить десятилетиями – и каждый раз по новым местам. Постепенно у нас сложился стиль отдыха – летний сплав. И это настоящий кладезь здоровья, чистейшей воды, изумительного хвойного и травяного воздуха, и бесконечные потоки чистейшей энергии, которую можно черпать столько, сколько в силах вдохнуть. Естественно, такие путешествия являются отличным способом искать места, которые бы для каждого являлись местом Силы.

Люди шестой главы. Мастер Реки.

Мастер Реки удивительный человек, которого в контексте книги я определю, как Путешественник, Рыбак, Командор. Есть такие люди, которым нравится ходить по Земле, причем по нашей огромной и красивейшей дикой Земле, где присутствие человека скорее случайность, чем правило. Мастер Реки любит перемешаться по Земле – плывя. Урал – бесконечное пространство, где туристы - водники чувствуют себя, как рыбы в воде! Рек здесь столько, что их не пройти не за год, не за десять лет. Благодаря Мастеру Реки, нам, его друзьям, удалось добраться туда, куда в одиночку или малой группой не собраться никогда. Однажды судьба свела нас с этим человеком, и с тех пор мы ежегодно ходим в один водный поход по новой речке. Как правило, это происходит летом в июле. Люди, которые занимаются экстремальными сплавами, назовут такие походы «матрасными». Соглашусь, это очень комфортное путешествие, в котором нет холода, страшных порогов, возможности перевернуться. Иногда бывает дождь и сырость, на то она и дикая природа! С другой стороны – это теплая река для купания, солнце, лес с грибами, удивительные скалы, лучшие на свете друзья, палатки, вечерний костер, уха с водкой, песни под гитару. Когда попадаешь в такую среду, вдруг осознаешь, что возвращаться в город нет ни малейшего желания. Полная самодостаточность. Лично у меня нет такого желания вообще. Настоящая жизнь – вот она, здесь и сейчас! И сплав по летней реке – это истинное путешествие в стиле Дзен. Мастер Реки умет абсолютно всё, что связано с походной жизнью. Он собирает катамараны, прокладывает маршруты, организует транспорт. Он владеет всеми видами рыбацкой снасти, и печалится до грусти, когда не клюет. Закупает все продукты и подбирает общее снаряжение. Готовит оладушки на хитрой печке-горелке из разрубленного пополам бревна. А еще он весельчак и балагур, поёт со всеми, правда, иногда в своем ритме. Купается в холодной воде с ранней весны. Умеет организовать людей и повести за собой.

А еще он научил меня рыбачить на «кораблик». Теперь, на какой бы реке Урала я не оказывался, в обеденном меню всегда есть блюда из хариусов. Еще одно очарование Урала – хариус – настоящая рыба Силы. Кто пробовал свеже-солёных хариусов под водочку, тот понимает, о чём идет разговор!

С Мастером мы каждый год ездим на новую реку в Пермском крае или Свердловской области. Их стоит упомянуть добрым словом: Вишера, Косьва, Чикман, Яйва, Усьва, Вижай, Лозьва, Ивдель. Места порой непролазно дикие, приходится добираться на «вахтовке», но оно того стоит – там невероятно красиво! Такая экспедиция - настоящее приключение, из которого всегда возвращаешься немного другим человеком.

Сплавы по рекам. Кроме этого большого похода с большой группой друзей, каждое лето удается сплавляться по другим рекам меньшей командой. Часто мы ходим в походы только вдвоем с женой Ольгой.

Как говорят альпинисты, удовольствие от восхождения обратно пропорционально количеству участников. Когда идешь малой группой – больше свобода маневра, можно нарушать режим, делать стоянки там, где считаешь нужным, и где большая группа просто не поместится. Конечно, это речки проще, поближе, более обитаемые (менее дикие), с удобным подъездом. Тем не менее, они замечательны: Койва, Чусовая, Сылва, Усьва. У меня есть знакомый, который уже пару десятков лет ходит всей семьей по одному и тому же маршруту с верховьев реки Чусовая. Двадцать дней по реке – вот вам полноценный летний отдых, компенсация жизни в Москве.

Бывали сезоны, когда за лето нам удавалось сделать до семи водных походов. Вот это настоящий праздник души!

И конечно, вырезание Гипноглифов - во время каждого похода без исключения!

Фестивали авторской песни. Еще одно искусственное место Силы, про которое мне хотелось упомянуть. Раз в год в конце мая мы ездим в качестве зрителей на традиционный фестиваль бардов. Мне нравится название – барды, есть в нём некая древняя сила и смысл. Сейчас почему-то стало популярно название «авторская» песня. Оно, конечно, звучит лучше, чем социалистическая «самодеятельная» песня. Это уже линия самоуважения бардов самих к себе. Так вот, на «поляне», куда съезжаются сотни творческих людей, на концертном склоне, происходит нечто удивительное. Создается искусственное место силы - не много, не мало. Энергия творчества, поэзии, романтики, доброты здесь просто струится в воздухе. Все эти певческие костры разворачивают какой-то своеобразный шаманский ритуал, устремляя любые свои настроения и намерения точно вверх. Эти невидимые флюиды создают завораживающую атмосферу, которая раскручивает энергетику места. Вырезание Гипноглифов на фестивалях превратилось для меня в настоящую традицию. Я строгаю дерево практически безостановочно, или у костра, или во время концертов. Каждый раз привожу с фестиваля коллекцию Гипноглифов, которые хранят в себе чудесную энергетику этого завораживающего действия и места. За три дня фестиваля я вырезаю до десятка Гипноглифов. Это самое рекордное количество за столь короткое время. Руки уже отказываются держать инструмент, но этот драйв творчества остановить оказывается просто не возможно!

Когда нет возможности выезжать далеко, всё равно стараюсь ежедневно выйти построгать «деревяшки» на природе – или на берег реки или в лесопарк. Изготовленный объект пропитывается Силой, которая разлита в природе. Мне представляется, что он обретает некую жизненную структуру, которая делает его в конечном итоге объектом Силы. Процесс для меня неизмеримо важный и со временем сформулированный в ритуал. По крайней мере, я отношусь к сложившейся практике со всей возможной серьезностью.

Конечно, в рамках легенды о местах Силы я мечтаю побывать в местах, которые известны как супер – активные пространства Силы. Такие места известны по всему миру и описаны в литературе. Если я буду выбираться к ним – то обязательно буду практиковать вырезание Гипноглифов. Это одна из задач исследования мира.

Летняя практика ограничивается лишь вырезанием формы. Но это только часть работы. Вырезанная заготовка интересна сама по себе, но еще не есть законченный Гипноглиф. Доведение объекта до итогового уровня – это вторая часть процесса.

Глава 8 Гипноглиф. Ремесло. Поиск технологии.

Второй этап изготовления Гипноглифа.

Для получения безупречного осязательного состояния нужна качественная шлифовка и полировка. Конечно, всё это можно делать вручную. В полностью ручном исполнении я сделал не один десяток Гипноглифов.

Но есть современные способы полировки, которые не стоит игнорировать. И здесь мы должны переместиться в специальную мастерскую. Однажды, опробовав один способ шлифовки дерева, я нашел для себя новый вид пластической работы с деревянной формой. Это был универсальный станок для деревообработки, который был у нас в дизайнерской мастерской во время моего ученичества. На нем был закреплен резиновый диск, к которому крепилась шкурка. Вжииик – и вы можете с помощью этого диска моделировать форму, как душе угодно. Мечта всех поклонников лекальных форм в стиле знаменитого дизайнера Луиджи Колани. Очень эффективно, качественно, и сам процесс просто завораживает. Именно так я моделировал и шлифовал первые модели Гипноглифов.

После шлифовки, заготовки полируются с воском на специальном полировальном станке. В итоге получается законченный объект, который имеет идеальные осязательные параметры, полностью выявляется структура древесины. Еще раз хочу обратить внимание, что темный цвет гипноглифа – натуральный цвет ядра можжевельника. Тонировка древесины или подкраска не используются. Для заключительной стадии полировки применяется натуральный пчелиный воск без искусственных примесей.

Люди седьмой главы. Мастер Дерева.

Мастер Дерева - старший товарищ и коллега по работе, который оказал на меня огромное влияние. Человек неиссякаемого жизнелюбия, энергии и профессионализма. Его коньком стали мелкие объекты из дерева, например, рамки для картин и фотографий. В пору становления предпринимательства рамки оказались идеальным объектом для бизнеса: всегда нужные и доступные по цене. Надо отметить, что Мастер умеет делать всё: от миниатюрной рамки до комплекта индивидуальной мебели. Однажды он сделал на основе моего проекта комплект мебели для небольшого интерьера в стиле Дзен. Это была красивая работа, которой я горжусь до сих пор.

Интересна модель построения бизнеса Мастером. Он привлёк для помощи своих двух братьев. Оба матерые мастера – инструментальщики. Постепенно они создали какой-то невиданный парк станков и приспособлений для эффективной работы по дереву. Естественно, в итоге они получили безупречнейшее качество обработки древесины, и невероятную производительность. И это при постоянном совершенствовании технологии. Конечно, трудолюбивые японцы продемонстрировали миру, как надо работать над качеством. Но на Руси всегда были умельцы, которые могут сделать всё безупречно. Им, главное, не мешать работать и жить…

Мастер оказал мне неоценимую услугу для работы над Гипноглифами. Мне удалось заказать у него несколько самодельных прецизионных станков для работы по дереву. Сейчас я не завишу от внешних обстоятельств, чужих мастерских и прочего. Мини-мастерская всегда есть у меня дома. Мастер Дерева подарил мне технологию качественной обработки дерева.

При всей технологичности завершающей стадии отделки, приходится делать много ручных операций. Гипноглиф – безусловно, продукт ручного изготовления и доводки. Все мелочи, каверны, царапины устраняются методом ручной шлифовки. Для точности могу сообщить, что при завершающей обработке объект проходит 6 стадий шлифовки и 3 уровня полировки.

Стоит отметить, что второй этап по отделке доставляет не меньшее удовольствие, чем вырезание формы. Происходит медленное проявление осязательных достоинств Гипноглифа. Шлифовка создает уже тот уровень тактильности, который заложен в самой сути объекта. На этом этапе происходит тонкая доработка формы, что в дизайне называется нюансировкой. Это важная часть формообразования. Можно сделать классную вещь, но из-за лимита времени упустить тонкую деталировку. Вечная беда дизайнеров, на которых давит нетерпеливый заказчик. Я нахлебался этой спешки в работе над коммерческими дизайн – проектами. У любого Гипноглифа я стараюсь довести нюансы формы до максимального результата, который удовлетворяет меня полностью. В этом я вижу свою миссию дизайнера – закончить проект на всех уровнях отделки с максимальным качеством!

Вощение окончательно проявляет красоту дерева. Сразу появляется тот темный фантастичный цвет, который непередаваем по красоте. Шлифовка выявляет еще один аспект можжевельника – огромное количество годовых колец. Можжевельник растет в очень жестких условиях. Поэтому годовые кольца тонкие, их много, они создают порой невообразимые нюансы перехода формы. Подобного эффекта невозможно добиться, например, на основе уральского можжевельника. Он имеет потрясающий аромат, но вот годовых колец при такой же толщине ветви раз в 5 меньше.

Наибольший эстетический эффект для меня возникает, когда несколько Гипноглифов собрано вместе. У меня возникает внутренний восторг и глубочайшее чувство правильности происходящего.

Гипноглиф оказался удачным призом за 1 место на ежегодном турнире по игре го - "Танцующий дракон"

Глава 9 Путь Гипноглифа. Поиск смысла.

Всё, Гипноглиф создан! Уникальный материал найден и привезён. Смоделирована форма и доведена до того уровня, к которому у меня, как у дизайнера, нет особых придирок. Объект наделен природной Силой и энергией, с использованием практик, которые можно назвать – ритуалом. Уровни отделки выполнены безупречно. Разработано несколько типов авторской упаковки на разные уровни презентации.

А сейчас пишется легенда. Всё это я называю Путь Гипноглифа.

Наступает момент, когда проект готов, или почти готов. Что делать дальше? Можно начать новый проект. В случае с Гипноглифами,

я пошел по пути авторского тиража – начал регулярную практику изготовления коллекций Гипноглифов.

Путь – понятие, наиболее цельно сформулированное на Востоке. Спрашивается, зачем усложнять простые вещи и придумывать нечто заумное. Тем не менее, Восток создал новые смыслы, которые оказались важны для современного человека. Людям хочется ощущать, что они заняты чем-то важным, чем-то, что идет не только от нас, а еще и затрагивает понятия Судьбы. Силы Судьбы ведут нас по Путям, а мы, или движемся по ним, или противимся. Концепции Пути касаются некой внутренней сути человека, когда он чутко прислушивается к себе, и вкладывает все свои силы без остатка в деятельность, которая не имеет завершения на логическом уровне.

Можно делать что-то, и делать мастерски. Но при этом отстраненно воспринимать свой труд. А вот когда в этом мастерстве есть сердце, и вокруг мастерства выстраивается жизнь человека, это уже Путь. Если просто перечислять восточнее доктрины и добавлять к ним слово Путь, то все воспринимают это естественно и гармонично. Эти Пути известны, красиво описаны в литературе. Например: Путь чая, Путь меча, Путь кисти, Путь дзен, Путь цветов.

Здесь я хотел бы коснуться темы неизменности формы. Обнаружил, что в какой-то момент Гипноглиф достиг определенного уровня качества. Наверно, не правильно говорить вслух о безупречности, всегда есть место движению вперед и усовершенствованиям. Но каждый мастер вдруг обнаруживает, что лучшее – враг хорошего. Наступает момент, когда надо остановиться, чтобы не испортить достигнутого уровня. Сейчас я вышел на определенный этап, когда стараюсь заниматься тиражированием внешней формы Гипноглифа, не пытаясь вносить стилевых изменений. Есть постоянная работа над совершенствованием внутреннего наполнения, смысла происходящего и качества. В контексте неизменности хочу поделиться своими впечатлениями по одной восточной теме.

Путь самурайского меча. В рамках моего повествования хотелось бы обратить внимание на феномен производства самурайских мечей. Хочу сослаться на содержательную книгу В. Хорева «Японский меч. Десять веков совершенства». В этой книге я увидел блестящее обучающее пособие по дизайну. Японский меч – поистине выдающееся произведение дизайна, которое идеально, или даже так, ИДЕАЛЬНО (с большой буквы) решает все задачи, которые были поставлены мастерами меча. Обычно под мастером меча мы понимает фехтовальщика. Но здесь как раз хочется акцентировать внимание на мастерах – изготовителях мечей. С позиций дизайна – это доведенный до максимально возможного совершенства материальный объект. Есть еще один аспект, который отмечает автор – и этот факт удивителен. Самурайский меч не изменяется на протяжении 8 – 10 веков! Практически тысячу лет он производится в неизменном виде. Конечно, кое-какие детали и элементы отделки меняются, в зависимости от мастера и школы, но это все нюансы, отражающие стиль. А вот базовые параметры и характеристики остаются неизменными. Возникает ощущение, что постепенно были найдены идеальные параметры всех без исключения элементов меча. Эти элементы бесконечно совершенствовались и исследовались на полях сражений древней Японии. В итоге мы можем любоваться и восхищаться выдающимся произведением дизайна, которое только создавало человечество!

Для себя я четко понял, что Гипноглиф создал в моей жизни линию, которую я называю - Путь Гипноглифа. Получается, что уже больше двух десятков лет я иду этим Путем. Процесс создания Гипноглифа оказался для меня чем-то большим, чем простое ремесло. Не так давно я обнаружил, что например, процесс вырезания формы Гипноглифа превратился для меня в медитативное занятие. То есть, мне не надо специально настраиваться на некое особое состояние сознание, оно появляется само очень быстро, как только я начинаю работать с заготовкой. Сам процесс тонкого снятия стружки с наблюдением постоянно изменяющегося узора древесины, оказался одним из фантастически эффектных способов настройки сознания на спокойное и чрезвычайно работоспособное внутреннее состояние. Получилось,

что я разработал для себя действенный способ медитации, который настроен только на меня, и обучить ему других было бы достаточно сложно, и даже невозможно.

Я отдаю себе отчет, что можно и дальше эффективно двигаться по этому Пути. Здесь еще можно оттачивать каждый фрагмент общей мозаики – похоже, что это бесконечный процесс.

Если отойти от эзотерического понятия Пути, то можно сказать про пути, которыми Гипноглиф распространяется по планете. Гипноглифы, в качестве подарков, очутились в Америке, Англии, Канаде, Германии, Голландии, Франции, Швейцарии, Японии, Корее, Китае, Мексике.

Люди, владеющие Гипноглифами. С гордостью представляю интереснейших людей современности, которым были подарены Гипоглифы. Подарки сделаны мной, моими близкими родственниками, моими друзьями и соратниками. Уже создана некая сфера Гипноглифа, которая охватывает пространство планеты. Вполне возможно наличие эгрегора Гипноглифа – некого энергоинформационного пространства, которое простирается от Японии через Россию и Европу до Америки. Причем оно тем сильнее, чем сильнее уровень людей, владеющих Гипноглифами.

Писатели - фантасты.

- Стругацкий Аркадий Натанович, советский писатель – фантаст

- Звягинцев Василий Дмитриевич, российский писатель – фантаст

- Романов Александр, российский писатель – фантаст

Мастера боевых искусств.

- Моритэру Уэсиба, нынешний глава школы айкидо Айкикай – Досю (хранитель пути), внук основателя айкидо Морихея Уэсиба (Япония, Токио)

- Аракава Ёсуке, мастер айкидо 7 дан (Япония, Токио)

- Дьяков Алексей Константинович, мастер айкидо 6 дан; дзёдо 5 дан; иайдо 3 дан; кэндо 1 дан (Россия, Нижний Новгород)

- Муромский Евгений Валентинович, мастер айкидо 3 дан, дзёдо 1 дан; иайдо 1 дан; кэндо 1 дан (Россия, Пермь)

- Худеньких Владимир Васильевич, мастер джиу-джитсу 3 дан, основатель системы рукопашного боя «Комбат–Русь» (Россия, Пермь)

- Миков Александр Борисович, мастер джиу-джитсу 6 дан (Россия, Пермь)

Мастера икэбана и европейской фрористики.

- Аканэ Тесигахара, нынешняя глава школы икебана Согэцу (Япония, Токио)

- Фомичева Ольга Юрьевна, директор московского представительства Токийской школы Согэцу

- Икэнобо Сэнэй, нынешний глава школы икэбана Икэнобо, мастер 45-го поколения хранителей Пути школы Икэнобо (Япония)

- Ямада Мидори, сэнсэй икэбана Икэнобо, преподающей искусство этой школы в Росии, мастер чайной церемонии и искусства сумиё. (Япония - Россия)

- Грегор Лерш, всемирно известный мэтр европейской флористики (Германия)

- Юко Такаги, глава авторской школы флористики (Япония, Кобо)

- Барт Ван дер Элскен, флорист (Голландия)

- Бен Клевенс, флорист (Голландия)

- Шапошникова Людмила Леонидовна, флорист и педагог (Россия)

- Наталья Жижко, флорист, чемпион Европы 2011 по профессиональной флористике (Россия, Москва)

- Павел Черняк, флорист, дизайнер (Россия, Москва)

- Пер Бенджамин, звезда европейской флористики (Швеция)

- Серджио Гонсалес, флорист (Испания)

Мастера энергетических практик

- Рената Мюрез, чакмула линии магов Карлоса Кастанеды, проводящая ежегодные семинары Тенсёгрити в России (США)

- Андрей Сидерский, выдающийся гуру йоги, создатель ситемы «Йога 23» (Украина)

- Шивам, мастер ки-айкидо, дзен, чайной церемонии, санъясин ОШО (Япония, Токио)

Дизайнеры и художники.

- Лебедев Артемий, один из самых успешных российских дизайнеров.

- Сорокин Геннадий Арсеньевич, дизайнер, педагог, член президиума Союза дизайнеров России

- Наместников Алексей Юрьевич, промышленный дизайнер, член Союза дизайнеров России

- Зибницкий Кирилл Александрович, дизайнер, художник

Семена дерева Бодхи.

Лэнд - арт объекты на семинаре Ольги Юрьевны Фомичевой.

Глава 10 Гипноглиф. Дерево Бодхи. Поиск путей.

Странное это сочетание слов – Дерево Бодхи. Часто на выставках приходится слышать вопрос, что это за дерево такое? История проста как монетка, и сложна одновременно. Она восходит к принцу Гуатаме, больше известному, как Будда. Дерево, под которым Будда достиг просветления, так и называется – Дерево Просветления (Дерево Бодхи). Не помню, почему мне пришла в голову идея, назвать новую проектную линию именно так, но логотип ДЕРЕВО БОДХИ был создан и использован именно для представления направления, в котором Гипноглиф играл ключевую роль. Была предложена форма гуманитарного проекта, направленного на продвижение объектов и практик, развивающих человека. Первой подборкой таких объектов была успешная экспозиция нового направления на АРТ–салоне, про которую упоминалось в 5 главе.

А теперь история об обретении символической реликвии - листа с настоящего дерева Бодхи.

Люди десятой главы. Мастер Менеджмента.

С Мастером я познакомился во время работы в крупной компании. Он был инициатором расширения службы дизайна компании, в которую я был приглашен в качестве директора по дизайну. У меня есть друг и соратник, с которым мы шли вместе по пути дизайна пару десятков лет. Так вот, он сказал про Мастера, что не встречал в своей практике человека, столь хорошо разбирающегося в дизайне, не будучи профессиональным дизайнером. (За 20 лет работы в дизайне, мы встретили всего двух таких специалистов). Благодаря усилиям Мастера, была сформирована разносторонняя высокопрофессиональная команда дизайнеров, которая решила за время своего функционирования беспрецедентное количество творческих проектов по всем направлениям дизайна (графический дизайн, полиграфия, промышленный дизайн, интерьер, мебель, экстерьер, экспо - дизайн, реклама). Была сформирована установка на внедрение в компании системы тотального дизайна.

С Мастером связана история, разрабатывающая глубинную суть линии «Дерева Бодхи». Я подарил ему на день рождения Гипноглиф. В описании стоял логотип «Дерево Бодхи», который он попросил прокомментировать. Прошло время. Однажды из командировки во Вьетнам он привез мне в подарок высушенный лист дерева. Оказалось, на буддийском Востоке существует древнейшая традиция передачи Силы дерева, под которым просветлел Будда. Ростки этого дерева были вывезены из Индии в буддийские монастыри по всему миру и там выращены в большие деревья, которые оберегаются и лелеются. Мастер привёз лист такого дерева, которое растет во дворе центрального буддийского монастыря Ханоя (Вьетнам). Сейчас этот лист бережно хранится рамке в студии «ДЕРЕВО БОДХИ», как символическая реликвия, и как объект Силы.

Студия дизайна «ДЕРЕВО БОДХИ». Студию основали два молодых талантливых дизайнера: Мастер Цветов и Мастер Камней.

Направления студии: ландшафтный дизайн, креативная флористика, икэбана, школа флористического и ландшафтного дизайна. И при выборе названия для дизайн-студии был взят за основу логотип «Берево Бодхи». Мастера – основатели студии имеют профессиональную подготовку в области биологии, ландшафтного дизайна, европейской флористики и японской аранжировки цветов, прошли стажировки в Японии и Германии, победители региональных конкурсов флористики, победители чемпионата России по профессиональной флористике, победители кубка Европы по флористике.

Гипноглиф используется, как эксклюзивный подарок, для почетных гостей студии, зарубежных и российских мастеров, у которых проходят обучение сотрудники студии. Благодаря Мастеру Цветов и Мастеру Камней, гипноглифы оказались у выдающихся Мастеров по всему миру, у которых им удалось проходить обучение. Гипноглифы можно приобрести в шоу-руме студии.

Мастер Цветов оказала влияние на мою практику восточных искусств. В частности, мне удалось пройти полный курс икэбана Согэцу, организатором которого выступила студия «Дерево Бодхи». Семинары по этому курсу в течение трех лет мы проходили под руководством Ольги Юрьевны Фомичевой, великолепного педагога и директора московского отделения токийской школы Согэцу. Я всю жизнь пробовал практиковать икэбана. Информация черпалась в основном из книг. Но только благодаря Мастеру Цветов, мне удалось системно познакомиться с этим искусством и почувствовать его невероятную эстетику и очарование. Кстати, в системе преподавания икэбана заложена безупречная последовательность развития вкуса и творческого потенциала «с нуля». Рекомендую для всех, кто мечтает стать дизайнером, это четкая методология развития стиля, которая есть в готовом виде – бери и пользуйся. Искусство икэбана можно смело отнести к дзенским практикам. В студии проходят регулярные практики по икэбана Согэцу.

Мастера привезли мне уникальный подарок из Японии – кованый многослойный нож для ремесел. Он оказался идеальным инструментом для вырезания гипноглифов. В последнее время, я пользуюсь только им.

И еще один вклад Мастеров в совершенствование продвижения гипноглифов: первый сайт про гипноглиф, который они сами спроектировали и подарили мне действующий портал. Хочется отметить искусство Мастера Камней в создании объектов ВЕБ-дизайна.

Студия развивает несколько направлений «практик в стиле Дзен». За основу взяты традиции искусства, архитектуры, ландшафта, интерьера, современного дизайна Японии. Несколько проектов студии, находящихся в стадии реализации.

1 Интерьер и ландшафт в стиле Дзен. Создание пространства в японском стиле. Японские сады в ландшафтном дизайне. Японские сады в интерьере современных офисов. Икэбана Согэцу в интерьере.

2 Флористические экспедиции Дерева Бодхи. Уникальные путешествия в поисках мест Силы, природных флористических объектов и создания композиций в дикой природе. Лэнд-арт объекты в условиях дикой природы. Флористическая фото-школа на природе.

3 Подарки в стиле дзен. Японская упаковка «Фуросики». Продвижение экологической темы упаковки из ткани. Мастер – классы по упаковке. Креативный подарок в восточном стиле. Узлы мидзухики.

4 Дзен – додзё. Специализированный зал для практики йоги, ароматерапии, айкидо, джодо, тенсёгрити, игры го.

Творчество студии «Дерево Бодхи» направлено на создание среды, объектов и практик, которые способствуют развитию в человеке лучших качеств. Конечно, не все интересуются Востоком, и это нормально. Наша любовь к Японии проявляется в активном освоении культурных пластов этой страны для личного развития и для помощи людям, которые интересуются этой тематикой. Благо, наступили времена, когда есть возможность получать любую информацию и делиться ею с заинтересованными людьми.

Глава 11 Гипноглиф. Манипуляции. Поиск человека.

В этой главе я хочу описать практику и эстетику взаимодействия

с Гипноглифом. Все предложенные разделы являются результатом многолетних исследований и общением с людьми, владеющими Гипноглифами.

Вы постоянно носите Гипноглиф с собой.

Это самый удобный вариант взаимодействия. Мужчины могут носить Гипноглиф в кармане. Женщины обычно держат его в сумочке, поэтому для хранения от царапин удобно использовать специальный мешочек, входящий в комплект упаковки. При удобном случае вы достаете Гипноглиф и держите его в руке. Я уже упоминал, что Гипноглиф не имеет явно выраженной религиозной символики, поэтому объект можно использовать в рабочей обстановке. Например, человек с чётками сразу попадает под пристальное внимание и любопытство, с вариантами анализа его действий. Это никому не надо в рабочей обстановке.

Основной вариант использования – поглаживание ямочки большим пальцем (фото). На фотографии показано базовое положение в руке. Гипноглиф располагают выемкой на среднем пальце. Указательный и средний пальцы удерживают объект за специальный выступ - клювик, который позволяет комфортно, без боязни падения на пол, контролировать предмет. Спокойное взаимодействие с Гипноглифом предполагает мягкое течение вашей энергии и спокойствие психики. В этом варианте идет замыкание энергетических каналов большого пальца и указательного. Кстати, это основной вариант джнани-мудры из йоги. При спокойном взаимодействии с Гипноглифом, когда вы только поглаживаете ямку большим пальцем, происходит накачка энергии в Гипноглиф. Дело в том, что через большой палец выходит энергетический канал меридиана легких, через который качается самая чистая и мощная энергетическая составляющая. Не случайно, например, в японской разновидности массажа ШИАЦУ используется воздействие только больших пальцев рук, как основной энергетической линии.

Более энергичный вариант манипуляций – вращение вокруг одного из пальцев. Можно это делать одной рукой. Можно помогать второй.

Своеобразная форма массажа суставов. Лично я так кручу объект, когда нахожусь в состоянии повышенной нервной активности. Работает и обратная функция – начинать активно крутить Гипноглиф, чтобы завести себя на более энергичную творческую волну. Стоит отметить, что при вращении мы начинаем замыкать энергетический канал идущий от большого пальца, с каналами остальных пальцев, производя тем самым прочистку энергетических каналов, как это делают йоги. Наша энергетика повышается, активизируя работу всего организма.

Можно просто держать Гипноглиф в кулаке, перебирая его в руке. Это тоже достаточно комфортный вариант взаимодействия. В этом случае вы используете Гипноглиф, как внутренний генератор накопленной Силы.

Стоит еще раз отметить, что не рекомендуется передавать свои вещи другим людям, тем более объекты Силы, каковым является Гипноглиф. Могут быть ненужные наслоения чужой энергетики, скачивание с Гипноглифа вашей энергии, или подключения к вашему энергетическому каналу другого человека.

Вопросы типа «можно подержать?» стоит мягко обходить. Можно просто говорить, что нельзя, как правило, такой отказ встречают с пониманием.

Если вы часто носите Гипноглиф в руке во время движении, будьте внимательны. Его не стоит ронять на пол - иногда объект ломается, структура дерева достаточно тонкая. И рекомендуется беречь от воды. При появлении пятен протереть мягкой тканью.

Развитие обоих полушарий головного мозга.

Полезно использовать Гипноглиф двумя руками по очереди. Одна из полезных причин – более активное включение в работу другого полушария, которое, у обычного человека (скажем, правши) несколько приторможено. Полезный навык: научиться делать левой рукой то – же, что и правой. Правда, для умышленного развития мы не станем брать ложку левой рукой. А вот перекладывание Гипноглифа из руки в руку будет мягко балансировать работу обоих полушарий мозга.

Такие методики используются во многих восточных практиках. Например, в айкидо, рекомендуется начинать действие из левосторонней стойки с левой руки, чтобы активизировать действие другого полушария и сбалансировать восприятие.

Гипноглиф стоит на вашем столе.

Вам надоело носить объект с собой – вы водрузили его на полку. Или вы выставили его на свой рабочий стол, придя на службу. В этом положении у Гипноглифа есть интересная особенность. Он спроектирован, как небольшая абстрактная скульптура, с определенной точной опоры (фото). Такое положение позволяет получить наибольший эстетический эффект и возможность рассматривать скульптуру со всех сторон. Могу не без гордости отметить, что даже только такое эстетическое положение мини-скульптуры, дает Гипноглифу право на существование. Периодически можно брать Гипноглиф в руки и рассматривать неповторимый и тонкий узор его древесины. Невероятное количество годовых колец дает очень изящную структуру, с огромным количеством переходов формы. Изогнутые поверхности как раз позволяют выявить всю красоту большого количества годовых колец. Наличие сучков добавляет объекту очарование натуральной эстетики.

У вас отличное настроение.

Используйте его для «зарядки» Гипноглифа. Доставайте объект и держите его в руках. Он будет запоминать ваш настрой, чтобы в дальнейшем поделиться поддержать вас в минуту невзгод. Так же хорошо брать Гипноглиф с собой на отдых и в путешествия, чтобы он накапливал Силу и работал вместе с вами. Если Вы занимаетесь медитативными практиками, то тоже используйте Гипноглиф для «подзарядки», беря его в руку при медитации или дыхательных упражнениях. Вы создаете собственного маленького «помощника», который вас не подведет. Стоит отметить, что тонкие планы зачастую далеко превышают реальные видимые границы объекта. И мощь и энергия, которые может накопить маленький объект, может в сотни раз превосходить мыслимые пределы.

У вас скверное настроение.

Как раз в этой ситуации Гипноглиф поддержит Вас. Смело доставайте и манипулируйте им как угодно – он будет отдавать свою накопленную энергию и работать с Вами, как единая система. Он будет уводить вашу точку сборку на уровни, которые для вас являются более сильными и защищающими от внешних линий агрессии. Интенсивное кручение Гипноглифа в стрессовой ситуации позволить прокачать энергетические каналы и запустить больший поток Ки (Праны), что поможет справиться с ситуацией гораздо легче.

Что-то болит.

Гипноглиф не лечебное средство. Тем не менее, его можно использовать для прикладывания к больным местам и точкам. Гипноглиф, как энергоинформационный аккумулятор, может выступать для вас маленьким личным доктором. Его можно использовать для точечного массажа. Можно крутить вокруг суставов на пальцах рук, выполняя суставной массаж. Таких историй я слышал много от людей старшего поколения, к которым попадал объект. Принцип один: заряжаете объект при наличии свободной и доброй энергетики, потом используете для локального позитивного воздействия на свой же организм.

Вы изучаете нечто важное.

Учеба – непременный спутник современного человека. Используйте Гипноглиф для фиксации «точки сборки» (термин Карлоса Кастанеды). Вы закрепляете точку своего внимания на важности момента в восприятии информации. Известно, что при волнении и стрессах (экзамены), точка энергетического внимания уходит, и вспомнить выученное оказывается иногда просто невозможно. В нужный момент Гипноглиф поможет выйти на эту точку и эффективно использовать освоенные знания. Надо просто достать его на экзамене и некоторое время подержать в руках, уводя свой внимание в нужные энергоинформационные слои. В психологии проведено много исследований по применению опорных тактильных объектов для стабилизации внимания, и повышения эффективности запоминания информации.

Перепросмотр жизни.

С таким же эффектом, стоит использовать объект при вспоминании событий жизни. Гипноглиф поможет в нужный момент напомнить вам эпизоды, которые вы перепросматривали (термин Карлоса Кастанеды), и хотели бы сохранить свежесть восприятия произошедшего. Он может быть одним из опорных объектов внимания, применимых к работе с потоками времени.

Творчество и эгрегор Гипноглифов.

Я уже упоминал про наличие некого энергоинформационного пространства - эгрегора, которое создают Гипноглифы, рассеянные по всему миру. В одной из глав я упомянул про людей, которые владеют Гипноглифами. Это выдающиеся люди, создавшие или курирующие целые направления в области художественных искусств, ремесел, боевых искусств, медитативных практик, литературы, поэзии, авторской песни. Предлагаю рабочую гипотезу, о влиянии этих энергоинформационных линий на любого человека, к которому попадает Гипноглиф. Это можно проверить только одним способом – держать Гипноглиф рядом во время ваших творческих изысканий. Возможно, более частые прорывы озарения и открытий подскажут, что вы настроились на творческие волны, идущие от эргегора Гипноглифа.

Подарок.

Вы ищите нетривиальный подарок для вашего друга. Подарите ему или ей Гипноглиф. Вы поделитесь с вашим другом объектом Силы, который поможет вам обоим поддерживать кольцо энергетического внимания между вами. Гипноглиф может быть удачным подарком для тех, кто интересуется эзотерикой, медитацией, восточными практиками, боевыми искусствами. Он может быть интересен художникам, скульпторам, писателям.

Здесь я привел варианты использования Гипноглифа, которые были найдены и освоены во время практик. Думаю, этот список каждый может расширить и углубить при личном освоении объекта. Как говорится, наши возможности зачастую ограничены только нашим воображением.

Заключительное слово.

Путь Гипноглифа продолжается. На этом Пути удалось спроектировать объект, который начал жить своей собственной жизнью, и влиять на людей, пространство и время. Гипноглиф оказал на автора своё позитивное действие. Параллельно с ним я шёл по своему Пути и продолжаю двигаться дальше. Стараюсь посвящать достаточно много времени созданию новых коллекций Гипноглифов. Резервы внутреннего совершенствования этого объекта еще не исчерпаны. То, что можно назвать магией вещи, еще впереди. Мне бы хотелось познакомить с Гипноглифом как можно большее количество людей, и через него общаться только с хорошими и интересными людьми.

Буду рад Вашим отзывам о взаимодействии с Гипноглифами. Мне давно хотелось собрать галерею добрых историй об личных Гипноглифах.